冯延巳鹊踏枝.ppt

南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。 李煜 冯延巳 李璟 冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。 “鸿笔藻丽，十生不及君； 诙谐歌酒，百生不及君； 谄媚险诈，累劫不及君。 陆游《南唐书冯延巳传》 冯延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕琢，而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。 冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。 所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。 所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。他的创作使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定影响。刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”王国维《人间词话》也说：“冯正中词不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。” 冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为《阳春录》，有的题作《阳春集》。 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧 。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 鹊踏枝 词大意： 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，为何岁岁年年都有？ 小桥独立于河上，清风吹佛着长袖， 只有密林里的新月与我为伴。 冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。 鹊 踏 枝 冯延巳 谁道闲情抛掷久， 每到春来， 惆怅还依旧。 日日花前常病酒， 敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁， 何事年年有？ 独立小桥风满袖， 平林新月人归后。 “闲情”即闲愁，既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。 核心字眼： 谁道闲情抛弃久？ 闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。 抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。 久：足见其致力于摆脱的挣扎之久 谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。 名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。 每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。 惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪 杜甫《曲江》诗中写道“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“敢辞”二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。 “日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的。 “河畔青芜堤上柳”写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文“为问新愁，何事年年有”正是触景生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与此相类。 词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”描绘了怎样的优美意境？ 孤寂、清冷、落寞 的意境 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 最为人激赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，寒风满