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古典诗歌欣赏中的情景关系 上传: 梁丽雅 更新时间：2012-5-9 20:12:55 古典诗歌欣赏中的情景关系一、以动写静、以静写动、动静结合自然界的物态千姿百态，有动静之分。以动写静可使静物变得鲜活，以静写动则往往可使动景凝固在美的瞬间，二者结合起来，可使所写之景富于动静变化之美。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》“两岸青山”本为静物，但作者此时正处行船之中，故一“出”字让青山有了动态美感，正如《敦煌曲子词? 浣溪沙》所言“子（仔）细看山山不动，是船行”，这一动词“出”正表现出了以动写静这一效果。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》一饱含感情的“护”字已拟人化地写出了弯弯河流环绕葱绿农田的情态，而一“排”字更使得门前青山竟推门而入，为主人献上一片青翠，以动写静的技巧再次写活了青山这一静景。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春》沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。——张先《天仙子》上两例以动写静之效是自古以来即有公论的。近人王国维说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”其实，“闹”也罢，“弄”也罢，好就好在它们都妙用了以动写静这一技巧。鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《（越调）天净沙?秋思》以上两例均为名词组合（后诗虽有“流水”之“流”，但整体仍为名词）。其实，在前诗中，鸡声是传唱出来的，板桥霜迹是人踩踏出来的；同样地，后诗中枯藤未必不随西风摇曳，老树未必不飘落几片发黄的叶子，昏鸦或许会喑哑地嘶叫几声，而瘦马正在踽踽独行……然而，这两位作者都没有使用一个动词，而是以静写动，让动态蕴含在静的表象之下，仿佛如电影的定格，在霎时凝固了美的瞬间，给人留下了深刻的印象。这里说的是以静写动的效果。二、变换立足点和观察角度在选取定一个写景对象之后，变换描写的立足点往往可以使景物在笔下显得更具层次变化之美，从而使景物得以立体展现。唐人贺知章《咏柳》一首是很好的例证。碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》第一句写柳树身姿，是远观所得印象；次句写柳条披拂之态，是近看柳枝状貌；最后两句作者先故作痴态，将目光聚焦于柳叶，此时我们仿佛可以看到诗人以手轻轻把一枝嫩叶捧至眼前，嘴里喃喃问出“不知细叶谁裁出”之句，这是特写柳叶的一个镜头。在这首诗中，作者三次变换立足点，由远而近，最后一个特写，极富层次地展现了春风中柳树的风貌，是一首脍炙人口的咏物诗，也是景物描写中变换立足点这一技巧运用的上好范例。观察角度通常有平视、仰视、俯视等多种，在景物描写中，当我们状单个景物时，变换观察角度可以使对象的特征更加清晰，在变化中姿态尽显；当我们描画一个环境时，变换观察角度则可以使我们的描写视域更开阔，创设出一个和谐的整体。下面分别举例说明。峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《》峨眉山月歌两句诗描写峨眉山月，首句仰视已得一幅青山吐月的优美画面，次句变为俯视江流，随着船的行进，月影随之而行，画出月映清江的情状，观察角度的变化使得远在高天之上月亮变作身边事物，月亮的形象更加丰满，更加可近可亲。明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》 这里是描画一个环境。清秋傍晚，山林空旷，可写之物很多，诗人仰视则皓月当空，月色如水般从青松树隙中洒落；俯视则山泉似练，淙淙于山石之上流淌，此景何等清幽！王维用炉火纯青的笔墨描写出了一个和谐的景物环境。苏轼曾说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”若用这两句来描述变换立足点和观察角度的写景效果，是再也恰当不过的了。三、描形、绘色、写声、拟嗅味通过人的不同感观来写景，往往可以从多个角度来表现景物的特征，收到具体生动的效果。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》 白居易在开始两句着意于绘色，残阳洒照江面，一半受光较多，是一片红色，一半受光少，呈深深的碧色；次二句作者妙手描形，露似珍珠晶莹圆润，月似弯弓悬于清秋天幕，多么可爱的景物啊！在这里，作者充分运用绘色、描形这两种手段，使笔下之景给人以具体生动的感受。大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》第一句以“直”描孤烟之形，第二句以“圆”状落日之态，写尽了大漠黄昏一派奇特壮丽的开阔景观。江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句》两句十字，却画出“碧、白、青、燃”四种颜色，白鸟点缀碧江，青山衬出红花，写尽了暮春时节绚烂的景色。长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜四时歌?秋歌》在这月朗风清的夜晚，长安城沉浸在一片连绵不断的捣衣的砧声之中，秋月秋声形成一浑然境界，