奇于迁想神于妙得读书画家李半僧泼墨大写意国画随想.docVIP

奇于迁想?? 神于妙得------读书画家李半僧泼墨大写意国画随想????????????????李永安 ???? 读过半僧的画作，心里一直有一种萌动，想为他那明快的构思布局，酣畅的笔墨气韵写点文字。但又总觉的对泼墨大写意之魂魄领受欠丰。所以，之前此笔常常提起而又每每搁置。???? 如果说一幅绘画作品，给人们带来的视觉效果只是画得非常像，那么，其作应属“工艺品”。作者也只能称之为“画匠”。而真正的绘画艺术作品是用独特的“构思”和“创意”来表达主题，要“形神兼备”或“去形存神”，要给“生活”艺术的升华，给观者带来艺术上的感受，震撼人的心灵使观赏者产生共鸣。此乃才是画匠与艺术家区别的要旨所在。我时常为半僧的作品驻足神凝。为那清新超逸，高雅脱俗的创意而纵横思绪。为那情系笔端，心融水墨，把大千世界、万物灵犀拥揽于怀的挥泻之情豁朗心志。也许是他经过了40多年的笔墨锤炼；也许是他具备了丰厚的多学科文化蓄藏和艺术修养的底蕴；或者说，也许是上天原本就赋予了他与生俱来的通灵和悟性。半僧正在用孜孜以求的绘画艺术、在笔与墨的生命交响曲中变奏着新的泼墨大写意乐章。???? 欣赏半僧的大写意作品，你会有如临画境之感。半僧的山水或花鸟都绝非是对自然物象的照搬，而是他经过立意构思、提炼取舍，使画面的“物形”尽简到了至极，又通过“开合争让”、“虚实藏露”“计白当黑”的位置经营，实现作品的含蓄、空灵与深邃，来表现作品的意境和魅力。在给观者直观感受的同时又留有其充分的想象空间。如，“江岚青翠”、“深山飞泉”、“寒禽孤枝”等作品。不但艺术的反映了真实生活，更有着独特的艺术效果和极具个性的主题色彩。正如李苦禅先生所讲：“一副写意画魅力如何，先不在于笔墨，而在于章法布局。要里进外出，大开大合”。便是其理。???? 其实拿作品“寒禽孤枝”来说，整幅画面也不过只有一禽鸟，一枯枝。但在这简洁明快的构图中，却主题鲜明，立意非凡。看似简单的寥寥几笔，却蓄含了半僧对大自然准确的捕捉力和表现力。一只禽鸟跃然枯枝之上，回首惊望、欲势待飞。而四周是大面积的留白，没有任何笔墨，为了最大程度上突显画面主题和禽鸟的神情动态，落款只简提几笔，就铃盖了印章。那么，仅仅一枯枝上的禽鸟怎么又能称“寒禽”呢。其实妙就妙在那四周的空白之处与枯枝的相互衬托。使之无形之中再见有形，用无声的言语道出冬天贫乏的植被和单调的色彩。使之看不到白雪皑皑的场景而却能想象到积雪未溶的隆冬，望不到千里冰封的物像却能感略到空冷气凝的寒意，真是“迁想妙得”。所以，“寒禽”之意不言而出。在这里，说半僧先生颇得“八大山人”的妙笔真传都应不为过之。???? 在半僧的大写意作品中，几乎都能给观赏者空灵、深邃、高古、拔俗的艺术联想空间和无墨处皆成妙境的视觉效果。当一幅绘画作品能让观者为之读、品、赏、痴时，那么这幅画作，无疑是一幅蓄意深远的不凡之作了。???? 再看“深山飞泉”这幅作品。用清淡间稍浓的笔墨泼出山体，使其苍劲而混沌。留白处映出山泉的飞瀑，山体和飞瀑之下的千姿万物或被飞瀑溅起的气沫所淹没，或较之山体的宏大而无以用笔，衬托着用略浓的或是干焦之墨勾勒出的岩石松柏的近景，使山体显得高深莫测。那突飞的山泉瀑布似乎能让观者真切地听到那飞流直下而发出的低吼。??? 半僧的画在构图形式上可谓个性鲜明，或简约、险绝或空灵、雄奇，而且用墨善以湿、淡墨为主。这就要求他在笔墨的轻重节奏和中侧锋的对比中，做到画之始必立意在先，不能有漏笔、补笔或随意添加之笔。在每下笔之前都要先在脑海中落到实处，要笔笔到位，必须有着精准而独到的笔墨概括能力。所以，他笔下的山崖，飞瀑、岩石、松柏在恰到好处的明暗渲染之下如诗境一般气韵横生，神采飞扬。???? 画的主题是由笔墨表现出来的艺术形式实现的。笔为墨骨，墨为笔魂。笔通过墨来显示，墨通过笔来传达，笔墨在中国的绘画中有着特殊的意义，尤其是气韵生动的笔墨效果则更为重要，无论山水或花鸟。气韵生动是画家笔墨能力、生活感受与创作激情在笔墨上的体现。它运用的成功与否，取决于画家多方面的知识和艺术修养。而且，这种艺术形式，在中国画中最难表达的是大自然的浑朴与苍劲。然而，这种浑朴与苍劲在半僧的作品里却被表现的淋漓尽致。???? 实所言之，半僧的泼墨写意画以山水为多，山水画应当是他最具有代表性的题材。他的山水之作无论从那个角度去欣赏，都是让人叹为观止的。每幅作品都体现着他那 “墨倾水盆色不均，啸吟崩泻成烟云”（半僧诗句） 泼墨大写意的的境界，以此来捕捉大自然的神奇命脉，巧夺天工，吞吐山河。???? 半僧的才学是多方面的，不仅限于书画。文诗亦精。???? 夜雨初霁东方白，飞云脚下清凉台。???? 氤氲弥漫疑天路，遥看仙客下凡来。???? 这是半僧在一幅山水画中的题诗。字体游随诗意锋颖多变，顿挫抑扬，飘洒自如