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人面鱼纹盆 宋代文人画 它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。唐代以前就有纯水墨形式作画的记载，但文人水墨画的兴起和发展是从宋开始的，文人画的特点是： （1）作者多是学者、诗人，又是画家，绘画文学化  （2）文人画重表达观念和情感，畅神、抒情、寄兴，多借物寓意来表达志向和意趣。 （3）文人画重墨轻色；重潇洒洗练，轻繁缛纤细；重天真幽淡，轻富丽工艳。 （4）在作品中将梅、兰、竹、菊、松、石等作为人格化的形象象征，以此寄托画家的情感和精神。 中国画的分类 南宋 马远 踏歌图 斧劈皴 北宋 范宽 雪山萧寺图 雨点皴 雨点皴 北宋 郭熙 窠石平远图 云头皴 也叫卷云皴 清 王翚 渔庄秋霁图 折带皴 元代 赵孟頫\ 鹊华秋色图 荷叶 皴 * 第4课 （一）中国画的发展 （二）中国画的分类 （三）中国画的技法 （四） 中国画 赏析 岩画 《黑山岩画狩猎图》 北方岩画大都是刻制的，作品风格具有粗犷、简洁、明快的特点。南方岩画的制作大都以红色涂绘，色彩稳定，经久不变。中国岩画在构思上天真纯朴，反映出人类童年时代某种幼稚的想像和美好的愿望。 1955年出土于陕西西安半坡村新石器文化遗址。距今六千多年，是新石器时代仰韶文化的先民所制。 战国帛画 西汉、绢本,纵205cm、上横 92cm、下横47.7cm?这件帛画也叫非衣，或“T”字型，画面内容依T字型的横幅和竖幅划分为天上、人间、地下三个部分。作品以写实的技艺表现出当时的生活，更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。 《轪侯妻墓帛画》 汉代帛画 背景: 1、社会动荡引发了人们对两汉儒学进行反省；2、三教合一,文化多元的趋向。3、 一些崇尚气节的文人在政治上碰壁，又 不愿流俗同伍，逐渐形成了一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。 魏晋时期到唐绘画的发展 （晋）顾恺之《女史箴图》局部 《洛神赋图》顾恺之 东晋 (二)隋唐时期 背景：隋唐朝政治统一和经济繁荣，开放、兼容的文化政策推动了文化的全面发展。 成就：创制了法度，题材多样，手法创新，表现了雍容华贵的盛唐气象。 代表人物：吴道子（画圣），张萱、阎立本和周昉，韩滉 《游春图》展子虔 隋 现存最早的山水画 《步辇图》阎立本 1300多年前汉藏两族团结友好的重大事件。唐太宗十四年（640年），藏族领袖松赞干布，要与唐通婚，并派使者禄东赞晋见唐太宗的场面。画中唐大宗坐于步辇上，十余宫人相随，皆神采如生，一朱衣髯官执芴引班，后有赞普使者，穿着小团花衣，赞皇李卫公以小篆题辞于画上。历册典籍，历历可考。 唐德宗时的宰相韩滉，擅长画牛，并有好用粗重的线条来表现牛的健壮朴厚，富有农家风情，传世的《五牛图》中各牛的动态不同，肥瘦有别，毛色互异，笔法简朴而又变化多趣，曲尽其妙。 马远《松下闲吟》 南宋 马远《踏歌图》 元朝： 元朝作为一个少数民族入主中原的朝代，给士人的感觉是凄凉、悲愤和无奈的，这样的情怀表现在绘画上就是郁闷的意境了。 元　倪瓒　《六君子图》 (二)明清时期 特点：1、文人画占据画坛主流。 2、山水画以及写意画盛行。 3、由于社会的变化、社会动荡，出现一些风格奇特的画家。 枯木寒鸭图 朱耷（八大山人） 墨竹图 郑燮 四 民间风情 -----从宋代到明清绘画的繁荣 《清明上河图》张择端 红楼梦小说插图 明代小说插图 小说插图 中国画分为：人物、山水、花鸟 技法形式有：工笔、写意等 按画幅形式分：壁画、屏障、卷轴、册页、扇面等 透视形式是：散点透视 工具：笔墨纸砚 中国画的特点：外师造化、中得心源 笔 墨 纸 砚 湖笔产地浙江湖州 徽墨产地安徽歙县 宣纸产地安徽泾县 端砚产地广东端溪 梅、兰、竹、菊屏障 也叫屏风 浅绛山水画：中国山水画中的一种没色技巧。 即凡以淡红青色彩渲染为主山水画，统称浅绛山水。其方法是先用浓淡，干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后，再施以淡的赭石，染山石，树木结构处。最后用淡花青类色渲染即成。 青绿山水画：系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主。表现山石树木的苍翠而得名。 《千里江山图》 没骨（法）画： 中国画传统花卉（花鸟）画的一种画法。直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓 中国画的技法： 用笔丰富：人物十八描 山水花鸟：皴法、墨法 皴法： 中国画技法名。是表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。表现山石﹑峰峦的﹐主要有披麻皴﹑雨点皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等;表