车径行老师剧本讲座.docx

车径行老师剧本讲座?一、影视剧创作的“五子登科”本子——班子——票子——路子——凳子二、好莱坞电影一百多年的创作经验是什么？八个字：痴男怨女，悲欢离合。三、电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，话剧是演员的艺术。四、影视作品的三度创作编剧创作——导演创作——观众创作五、什么是好本子？1、结构的悬念性。科学设置的悬念是好剧本的基础。2、故事的可视性。好剧本的故事一定具备高度的可视性。3、细节的真实性。没有真实的细节就走不进观众的内心。4、对话的典型性。各角色的台词要有各自的特点。六、剧本的格式不要抒情，不要描写，不要写导演术语和摄像术语。只要把故事写好，就是好剧本。七、剧作的视角/故事态度好剧本的视角/故事态度一定是正面的，是充满爱的，是符合社会主流价值观念的。八、编剧“解扣”人物要做某件事，被一股力量阻挡，怎么解决问题？需要编剧解扣。九、如何创造表面张力？ 观众知道，角色不知道。原文地址：束焕老师喜剧讲座笔记2013年编剧作者：小女人喜剧片1.是一个技术性创作，与创作者的性格无关。分为二种，喜剧情境与喜剧性格。2.A.喜剧性格来源于欲望（欲望的放大与非常规的满足产生了喜剧 eg.the big bang sheldon 证明自己比别人聪明的欲望）和缺陷（残疾沟通能力差娘娘腔打横炮 eg.中世纪最流行宗教剧和愚人剧）B.与正剧的区别：二者都是不断产生困境。但喜剧观众不产生认同感和怜悯。eg.喜剧剧本的煽情点多余，故而一定要高级而克制，不要让观众在情绪中沉溺太久，不要按照正剧套路写。小品的先喜剧后煽情八股是落后的。卓别林喜剧是值得学习的高级喜剧，有值得回味的点。C.具体操作的趋势:人物越来越重口味，故事越来越难讲。所以要做到极致——鲜明独特生动生活常见舞台不常见，在细节中运用，接地气eg.the big bang极品宅男最不出彩的反而是最初设定的男一号。谢尔顿的出彩是因为独特的人物特征。D.性格特征：1.比普通人低2.做普通人想做不敢做的事，包括周围人的反应也是观众的快感之一。冲突：人与人，人与环境（对制度的挑战——欧洲大陆出品为多）区别：配角是不是喜剧人物E.性格设定：类型——常用语汇——人物小传小段——需要不断强化贯穿的语言和行为特征F.喜剧情境：eg.春晚小品困境：喜剧情境已经用完：误会与巧合——一个人陷入困境。最成功春晚小品赵本山《拜年》误会被说破的时机，而非我就不说。高级剧本误会的延续是有扎实的人物，性格决定的解释误会的时机，有充分的理由。最后还是作用在人物关系上。G。误区。把喜剧单纯认为是讲笑话，说包袱。说什么不重要，谁说才重要。留白。克制比做足更有意思。喜剧的品味。eg.卓别林：我从人类的悲剧出发建立喜剧。对生活深切感受和自嘲。情景喜剧已死。编剧与产量倒挂。魔幻剧：视觉效果为基础，中国缺少文化基础栏目剧的话题诉求。一切艺术形式，最后都是落脚在人物，而非话题。喜剧剧本的创作??　　广大电视观众已经看惯了各种各样的长篇电视剧，对艺术样式积攒了太多的审美疲劳。人们又试着走进电影院，可现在很多电影已失去了对广大观众的吸引力，光是自鸣得意地单向输出。有些打着喜剧标签的电影，看后却有上当的感觉，观众根本笑不起来。这样不顾观众的承受力，在创作上追求“阳春白雪”式的高雅层次，只能是脱离大众，曲高和寡。他们并不去认真研究观众的审美需求。　　在当今中国经济的飞速发展,竞争激烈的社会环境下，时间紧，工作压力大，生活节奏快。人们每天戴着不同的面具示人，活得太累，活得窝囊，活得无奈。在紧张工作劳累之余，看场电影，希望电影好玩好笑，放松身心，寻求娱乐，最好是影片从头至尾笑料不断。观众求新求异，喜欢快节奏，寻求笑点，宣泄怨气。没功夫思考，花钱图个轻松愉快。这样才能让最广大、最普通观众喜欢。　　电影编导们常抱怨喜剧电影难搞，观众真是笑口难开。这些编导们的思路往往还停留在要向观众讲一个完整、好听的故事，而剧情却是没有喜剧感的白开水。他们苦心追求的这种轻喜剧，观众却不屑一顾。　　喜剧大师卓别林曾说过：我的编剧方法其实很简单，即使几个角色招惹出麻烦，然后再把他们从麻烦中解脱出来。　　剧本的最终目的是为了拍摄成电影，还要让观众乐意花钱看。那么观众究竟喜欢看些什么呢？最广大、最普通观众对电影的评判标准其实再简单不过了，那就是好玩和不好玩，这就要求编导的想象力能否挠准老百姓的痒痒肉，喜剧真正难在拿什么让人发笑。　　早期的很多喜剧电影都有一个特定的前提：双胞胎、男扮女、瘦扮胖、一仆二主等等，据此展开情节，用误会产生笑料。而这些喜剧手法早已过时，如果炒冷饭想编出新意很难，容易落入俗套，观众可能不接收。　　受冯小刚贺岁片的启发，京味喜剧的幽默调侃给人们留下了深刻印象，与那些貌似正经、出口成章的说教形成了鲜明对比。　　北京话所能表现出的那种辛辣多变，机智、幽默，