醉花阴 公开课.ppt

绝 千 古 李 清 照 知人论世 一、走进李清照 李清照（1084-约1155），号易安居士，济南章丘人。宋代女词人，她通晓金石鉴赏，能诗善文，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的，成就最高的还是词。她的词继承了李煜、柳永等人的婉约词风，被誉为“婉约正宗”。但她自己有自己的独特风格，独树一帜，创“词，别是一家”之说，形成了“易安体”。 李清照被当代散文大家梁衡称为“乱世中的美神”，她以沧桑的生命之躯连接了北宋和南宋。两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最伟大的女词人,在女作家中可谓“空前绝后”,“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑销金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。 永昼： 瑞脑： 金兽： 纱厨： 盈： 用自己的话概括上下阙内容  明确：愁 作者在上下阙中分别用哪些意象来表达这种愁情别绪？ 上阕：薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。  词的上阙中，你认为哪几个字写得最为精彩，并谈谈自己的理由 “永” “又” “凉” “透” 能想象一下当时诗人的形象吗？ 一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。 下阕：酒、黄昏、西风、黄花 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。  采菊东篱下， 悠然见南山。 ——《饮酒》 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱”，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚 。 　　全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁” 的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到 　　　　　　　　　　　了最集中最形象　 　　　　　　　　　　　的体现。可以说 　　　　　　　　　　　全篇画龙，结句 　　　　　　　　　　　点睛，巧妙结合 　　　　　　　　　　　相映成辉，创设　　 　　　　　　　　　　　出了“情深深， 　　　　　　　　　　　愁浓浓”的情境　　 总结全词的思路(线索)： 愁绪——愁因——解愁——愁果。 小　结 “愁”字构成了全词的情感线索，使上下片由浅入深，浑然一体。 * 喜 怒 哀 乐 愁 苦 悲 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。  闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 武陵春 一剪梅 “何处合成愁，离人心上秋” ——吴文英【宋】 少女时期 执笔属文 展卷吟诗 锦心绣口 吐属风流 如梦令 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！ 活泼、生趣，表现少女天真烂漫的生活 水光山色与人亲，说不尽，无穷好。 ——李清照《怨王孙》 婚居时期 共醉金石 夫吟妇唱 携手出游 盛名于世 醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。  闺中寂寞和离情 南渡后期 夫死独居 身只影单 满地黄花 有谁堪摘 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 南渡后，忧患余生的 寂寞心情，对故国眷 念不忘。 沉哀凄苦(浓愁、哀愁) 清丽婉转(闲愁、离愁) 风格 以靖康之乱为界 （南渡） 《声声慢》《永遇乐》《菩萨蛮》 《如梦令》《醉花阴》 《一剪梅》 代表作 感 情 内 容 前期 少女、少妇的生活 （多写闺情和自然风光）