黑人舞蹈的历史.pptx

舞蹈是非洲黑人最古老、最普遍,也是最主要的艺术形式。它是整个 黑非大陆文明历史的丰富遗产。在赤道以南布须曼人居住区的岩洞上的壁画表明 ,早在6000多年以;前,这里就有了舞蹈。然而,早期的黑人舞蹈并不为世人所知,一 直到公元3～13世纪,由于西非加纳王国的兴起,随着大批阿拉伯商人和旅游者的 进入,人们才开始对西非的;黑人舞蹈有所了解。在9世纪前后的阿拉伯古籍中,就 有关于被俘的俾格米人在阿拉伯宫廷献技艺舞的记载,10世纪左右,北非柯多拉的 一位地理学者阿布?乌巴德·阿尔?巴;克利也曾记录了西非古加纳人在祭祀时用 鼓伴奏的宗教舞蹈;14世纪伊本·巴都塔在其著作中也记有马里皇室的音乐舞蹈 场面;而在16世纪贝宁的青铜浮雕上,已可看到吹奏;象牙号角、敲打金属锣和响铃 为 舞蹈伴奏的画面。15世纪以后,由于白人殖民者的入侵和统治,非洲黑人的传 统舞蹈曾被视为 异端邪说受到殖民者残酷镇压和破坏,直到2;0世纪50年代,随着 非洲民族解放运动的兴起,许多非洲国家相继获得独立之后,非洲的黑人舞蹈才得 到应有的恢复和发展。 黑人舞蹈形式多种多样,一般可分为两大类,即;传统的礼仪性舞蹈和民间自娱 性舞蹈。传统的礼仪性舞蹈(包括各种宗教仪式的和祭典仪式的),指在一定的场 合,一定的时间,按照一定的程式,并为某一具体宗教和祭祀目的;而跳的舞蹈。早 期的传统礼仪性舞蹈,不但有其固定的程式和为本部族每个成员所能心领神会的 内容,而且在动作、服饰、参加人员、舞蹈伴奏的鼓点和歌词内容等许多方面,都;有严格的规定。这类舞蹈范围很广,如:敬神舞、驱邪舞、生育舞、割礼舞(成年 舞)、葬礼舞、耕种舞、狩猎舞、求雨舞、丰收舞、战斗舞、庆贺舞等等。它起 着维护宗教信;仰、保持传统习俗,传递知识,团结人民等种种社会功能,具有很强 的社会内聚力量。传统的礼仪性舞蹈多起源于原始的宗教和迷信,它是非洲文化 的主要遗产,也是非洲黑人舞;蹈的灵魂和精髓。民间的自娱性舞蹈也包括各种带 有表演和竞赛性的技艺舞蹈。非洲的黑人舞蹈并不仅是因宗教信仰的激发和各种 仪式的需要而产生并存在的( 许多仪式舞蹈也;起源于生产劳动),事实上,非洲的 黑人是最善于用身体的动作和节奏来表达自己情感和欲望的。尼日利亚的姑娘们 从日常简单的舂米劳动中创造出一系列优美的舞蹈动作,随着;舂杆上下不停地运 动,妇女们的身体也就具有了相应的节奏律动;加纳北部的费拉费拉族的猎人们为 了吓退野兽而叫喊,跺脚和挥舞棍棒,随着领头人的叫声人们一边跟着呼应,;一边 随 非洲黑人舞蹈着有节奏地跺脚,形成一种战斗性舞蹈;中 非普蒂族的一个俾格米人,吃过晚饭后会漫不经心地敲起鼓来,人们随之用双脚不 停地跳动,逐渐就形成了通;宵达旦的集体舞蹈……。这类舞蹈,一般都没有固定的 程式,也不受时间、场合和人数的限制,带有明显的娱乐性和即兴性。其中某些舞 蹈经过不断的演变逐渐形成为一种传统的;舞蹈,常在某种仪式或者集会上表演。 与此同时,某些传统的礼仪性舞蹈,也逐渐演变为一种民间的表演性舞蹈。 黑人舞蹈的节奏强烈,它的动作特征,主要是强调了人体每个部;位,如头、颈 、肩、胸、腰、胯和四肢的表现力,其中最突出的是头部的甩动、胸部的起伏、 腰部的屈伸、胯部的摆动和旋转。舞蹈动作并无严格的规定,只有比较统一的律 动;和节奏。由于地理环境、历史发展以及各个部族的劳动方式和生活习俗的不同 ,各个地区的舞蹈风格和特点也有鲜明的差别,如:非洲中部内陆山区的舞蹈,其动 作伸展开放,并;多上下腾跳和脚下的踢踏;气质开朗明快。而沿海地区和热带林区 的舞蹈则以躯体的伸屈起伏、胯部的摆动和旋转 为主,节奏鲜明而激烈,动作更 富有细腻的表现力和生命的活;力。 黑人舞蹈的伴奏乐器是以鼓为主的打击乐器。鼓是非洲黑人舞蹈音乐的灵魂 。各式各样的鼓用木棒、竹棍和手掌敲击出各种不同的音色和音调,并交织成各 种复杂而又鲜明;的节奏,控制着整个舞蹈情绪的发展和变化。其他的伴奏乐器还 有葫芦、木梆子、金属铃之类的各种响器,木琴以及简单的木管等。在传统的舞 蹈伴奏中弦乐器十分罕见。歌唱是;非洲黑人舞蹈音乐的另一个特点。最常见的形 式是先由一名歌手(一般是长者)即兴朗诵或领唱,众人合唱叠句部分,或者与之互 应并与鼓声和乐器的演奏有机地组成节奏鲜明的;旋律。在舞蹈的进程中还时常伴 有喊叫,以抒发感情,增加舞蹈的气氛。 原始的黑人舞蹈服饰十分简陋,舞者大多全身赤裸,仅在腰际系一遮体物。随 着生产和文明的发展,贝;壳、羽毛、上了颜色的种子、小珠子、各种金属制品、 植物纤维的编织物以及各种兽皮都被精心地加工美化用作舞蹈装饰。为了突出身 体某一部位的动作,舞者常在这个部位配戴;上各种各样的饰物,如在胸前挂上一条 条用贝壳或珠子串成的带子,以突出上身的蠕动和起伏;在腰间系上布条、草裙或 者毛皮,以