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楹联大观 对联课 总复习题 楹联大观 对联定义 楹联是对联的雅称，用以强调其文学性质。对联是楹联的泛称，可以包括文字游戏。在一般情况下两者可以通用。 对联是由两行对仗、成文的汉字符号序列组成的独立文体。 楹联大观 对仗 诗文按照字词的类别，字音的节奏、平仄，两两相对。 亦称“对偶”。 楹联大观 对仗，是对联最突出的特点，就是说，要对仗工整，平仄合律；有的定义说要“等长”（字数相等），对仗自然等长，不等长怎么对仗？成文，是说联语有意义，或可以理解；符号，指标点等；独立，强调对联是独立的文体，不是其他文体的附庸。符合这些条件才是对联，否则就不是对联。 楹联大观 律诗或骈文中的对仗句，只有在脱离律诗或骈文而独立存在时，才能称为对联。 楹联大观 三星白兰地 五月黄梅天 七尺天蓝缎 六味地黄丸 庭前花始放 阁下李先生 楹联大观 公门桃李争荣日 法国荷兰比利时 石 家 庄 乔 国 老 树已半枯休纵斧 果然一点不相干 楹联大观 这里也未把现代句法概念写入定义，因为在中国古典文学中“句”（pause）的概念，与白话文或英语中“句子”（sentence）的概念不同。有些对联很难说是意义完整的句子。 楹联大观 说 明 这里没有把上下联在意义上互相依存的要求（这是一般对联都应满足的）写入定义，是为了承认“无情对”也是对联。 楹联大观 甲乙丙□ □丑寅卯 二三四五 六七八九 横披：南北 一二三四五六七 孝悌忠信礼义廉 王(亡)八，无耻 楹联大观 符 号： 2419 (谐音良师益友) 5632（音符速拿米来） ？ ！（1976.4.5） 楹联大观 就楹联需要一定长度而言，如果短到一字、二字，性质上就会起变化。按照传统习惯，一字可写“斗方”，不需成对，例如“福”字，“寿”字，“喜”字。 楹联大观 二字可作“题额”，例如北京颐和园东宫门前一座牌楼的题额，外侧是“涵虚”，内侧是“罨秀”，虽然成对，却不称对联。 楹联大观 三字可作“门对”，例如?“平为福／居之安”（《楹联三话》卷下）但不多见。楹联每边通常需要四字或四字以上。 楹联大观 楹联非诗（韵文） 楹联大观 有人称楹联： 韵文之一种； 诗余； 袖珍诗、诗中之诗、两行诗。 三种观点均误 楹联大观 诗句一般规整；楹联句可任意长短 楹联无韵；中国传统诗歌（韵文）押韵 楹联须对仗（词性，音节）；传统诗歌未必 楹联尾字讲平仄；传统诗歌随意 楹联字义忌重复；传统诗歌却不拘 楹联大观 【国风·周南】关雎 关关雎鸠在河之洲窈窕淑女君子好逑 参差荇菜左右流之窈窕淑女寤寐求之 求之不得寤寐思服悠哉悠哉辗转反侧 参差荇菜左右采之窈窕淑女琴瑟友之 参差荇菜左右芼之窈窕淑女钟鼓乐之 （最后重复首句） 楹联大观 王维·杂诗（二） 君自故乡来， 应知故乡事。 来日绮窗前， 寒梅著花未？ 楹联大观 李白《静夜思》 床前 明月 光 疑是 地上 霜 举头 望 明 月 低头 思 故 乡 楹联大观 李 白 《白云歌送刘十六归山》 楚山秦山皆白云， 白云处处长随君。 长随君，君入楚山里， 云亦随君渡湘水。 湘水上，女萝衣， 白云堪卧君早归。 楹联大观 张若虚《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 楹联大观 人生代代无穷已江月年年只相似 不知江月待何人但见长江送流水 白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁 谁家今夜扁舟子何处相思明月楼 可怜楼上月徘徊应照离人妆镜台 玉户帘中卷不去捣衣砧上拂还来 楹联大观 此时相望不相闻愿逐月华流照君 鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文 昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家 江水流春去欲尽江潭落月复西斜 斜月沉沉藏海雾碣石潇湘无限路 不知乘月几人归落花摇情满江树 楹联大观 刘禹锡 《竹枝词二首》（其一） 杨柳青青江水平 闻郎岸上唱歌声 东边日出西边雨 道是无情还有情 楹联大观 玻璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。 烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。 吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。 劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！（李贺《将进酒》） 楹联大观 南宋·林升《题临安邸》 山外青山 楼外 楼， 西湖歌舞 几时 休？ 暖风熏得