苏天赐意象的技法语言——笔触与线条.pdfVIP

苏天赐意象的技法语言 一 一 笔触 与线 条 沈 泓 (南京邮电大学 传媒与艺术学院，江苏 南京 210046) [摘 要】笔墨是 中国传统绘画主要 的表现语言，它不同于西方艺术中再现 自然 的特点。在传统山水画中，笔与墨两者相辅 相成，缺一不可．是谓 “笔立其骨，墨为其肉”。苏天赐 的油画作品中以 自制的长锋狼毫笔借鉴中国画的笔法勾勒 出遒劲的 线条为其 “骨”，给人以强烈的视觉冲击力和蓬勃的生命力。 [关键词]苏天赐 ；意象；笔触；线条 [中图分类号]J21 [文献标识码]A [文章编号]1008—9675(2013)02—0057～05 绘画中的线条是艺术家对物体 、人物进行艺术 和颜色 ，用简洁的方式刻画小屋 ，最后 以道劲的笔 表达的一种方式和手段 ，线条是人们对物象的主观 法在画面近处拉 了几根线条傲树枝 ，树枝贯穿整个 概括。线条是人们最早便用来观察、认识和表现 自 画面 ，绵长而有力 ，使观者在一时间内忘却 了画家 然的方式之一，人们在 自然中获取了启示 ，并抽象 的作 品题 目，而更关注画面 的线条魅力。 出线条这种视觉语言。 线条的物理特性有很多种 ，线条有直的、弯 曲 中国画家使用的线条不仅仅是真实表达对象的 的，有直接的、迂 回的，有长的、薄的、厚的，有 形体，更多是为表达画家的思想与情感，包含和浓 锯齿形、蛇线形的等等，这些特性的价值使艺术家 缩 了画家对所描绘对象的理解和主观感受。绘画中 们可以进行内在的联系。尺度涉及的是线条的长度 线条的特性与画家的控制掌握密切相关。行笔的轻 和宽度 ，根据其用途 ，都有可能对一个画面 区域造 重缓急、顿挫提按 、刚柔方圆、张弛顺逆 、长短粗 成分离、平衡或不平衡。一个通常水平方 向的线条 细等不同方式能给予线条刚与柔、润与枯、爽利与 暗示出的是安详和完全 的稳定性 ，同时，一个倾斜 滞涩等不同的视觉感受 。同时，线条是点的延伸 ， 的方向则可能暗示出激动和运动，一个垂直线条通 能造成方 向感和流动感，线条的组合、排列也是造 常意味着镇静和盼望。由此说来，线条的方 向是非 成画面节奏感的重要因素。因此，线条不仅成为塑 常重要的，因为在很大程度上，方 向控制着观赏者 造形体的必要手段 ，也表达了画家的作画情绪 ，是 眼睛的运动，我们的眼睛在观赏过程 中的运动，会 他们抒情达意的载体 。 促进元素 的多变特性之 间关系的连贯性 。阿恩海姆 说到苏天赐用笔 的技巧 ，特别是对线条 的运 在其著作 (艺《术与视知觉》中谈到：“如果想使某 用，在油画界几乎是有 口皆碑 。在其风景画中，他 种式样包含着倾 向性的张力，最有效和最基本的手 运用几根爽利轻快的线条来表现树的形象，在画面 段就是使它的定 向倾斜 。倾斜被眼睛 自觉地知觉为 绵长清远的格调气氛中如同一个重音，构成了画面 从垂直和水平等基本控件定向上的偏离，这种偏离 的 “骨”。其中虚实、刚柔对 比跃然纸上，为画面的 会在一种正常位置和一种偏离 了基本空间定 向的 意境营造发挥了突出的作用 ，线条本身也具有了中 位置之间，造成一种紧张力。在许多油画和线条画 国传统绘画用线的张力和意蕴 。这种韵味的获得 ， 中，作品所使用的媒介本身，也可 以通过使笔划和 在于苏天赐的 “线”是 “写”出来 的，这种书写性 明暗线条倾斜 ，作为加强其运动感的因素 。”【2 南京艺术学院学报 LQIRzALoFzNJ—NG RT∞一NsT一11J11三 一美术与设计版 FINE RT∽8LDE∽一GN —N013＼0 不是中国画独有的，而画家也确是在领悟了万物的 若是悉心研读苏天赐的画作，不难发现他常常 精髓之后进行的最深刻的感悟和书写。奥克威尔克 审慎地避免在画