关于‘观看’的讲义草稿.doc

關於「觀看」的隨手筆記 授課教授：盧非易老師 看與被看：角色觀看、攝影機觀看、觀眾觀看 觀看的行為包括了主體和客體，即觀看的人和被觀看的人或物體。 任何地方都有觀看的行為發生，藝術中的戲劇、電影、繪畫，或是城市中的行走，都在進行看與被看。 觀看經驗包括以下三種可能性： 一般現實生活中的觀看經驗：例如建築物、都市設計、公共景觀。 特定場所的觀看經驗：例如美術館的展覽、劇院的表演。 機械複製的觀看經驗：比如照片、電影、電視。 照片中的完整觀看行為包括了被拍攝者之間的觀看、攝影師的觀看以及觀眾的觀看。 看者與被看者的中介 Q：看與被看之間還有什麼？ 在看與被看之間的中介者，決定看的人有何種看的歷程。百貨公司的櫥窗設計者、攝影師、電影工作者、網頁設計師、畫家、小說家都在做看與被看的中介行為。 有想法、懂得藝術概念、技術純熟的中介者，會使被看的過程傳達出豐富的訊息，營造愉悅的情緒；反之，設計者要是以錯誤的方式操作視覺元素，將破壞整體的均衡性，產生不愉快的觀看經驗。 中介者掌握極大的權力，決定觀眾怎麼看訊息。舞台劇的導演調整看的順序、看的重點時、全場觀眾將跟著導演的指揮調度，產生情緒，形成結論。 觀看的位置：距離 在觀影過程中，決定某個距離，即是在決定距離給觀眾的意義，影響故事要「怎麼講」。如果我們說某個東西、某個場景要調整距離，即是在調整影像跟觀眾之間的關係。通常在影片中從導演運用距離的方式，可以看出導演想強調什麼、判斷影片主角是誰等等。 觀看位置：公眾、社交、私密 首先我們先問一個小問題：請問各位同學坐在現在的位置上、看看你前後左右的同學，請問那一位同學最令你感到不舒服呢？是坐在你前後的同學？還是坐在你左右的同學？ 你會發現，這跟坐在你前後左右的同學跟你之間的「距離」有很大的關係。坐在你兩側的同學因為跟你的距離只有半個手臂，所以容易讓你覺得不舒服且緊張。至於坐在你前後的同學，因為跟你的距離較遠，所以你還能感到個自在一點。這就跟我們今天所要講的內容有關，在靜態視覺元素中，「距離」是個要素。 在剛剛的小問題中，有二個不同的距離：坐在你左右的同學跟你相隔的是「個人距離」；而前後的同學跟你相隔的是「社交距離」；至於坐在椅子上的同學們跟站在台前的老師相隔的是更遠的「社會距離」。 安全距離：在心理學中有一個說法，每個人的周圍都有一個bubble，能使自己感到安全、舒服，至於這個bubble有多大、或是一個人跟你相距多近時會開始令你感到不安，是因人而異的。而且也會因種族、性別而異。例如美國人不喜歡跟人有太多肢體上的碰觸、而日本人因為長期處於地狹人稠的狀況中，所以較習慣跟別人的距離很近。但是，人跟人之間保持什麼距離會在心理上感到安全，也就是一種心理上的安感基礎值？如果我們觀察拳擊賽、也會看到二個選手一直在場上來回地跳來跳去，請問他們為什麼要這樣跳來跳去？那是因為他們是在跳一個安全距離。差不多一個人的「一臂之遙」就是一個安全距離。 社交距離 /「中景」Medium Shot【MS】/ 對話距離：如果你跟一個人相距「一臂之遙」你差不多可以看到這個人的半身（即從頭部到腰這段部分、半個人身），這即是攝影時所謂的「中景」。在這個距離之下、二個人之間不會感覺什麼親密關係、也不會感到侵犯與被侵犯。這是一個適合對話、有禮貌的距離，可供雙方認識，但還不至於有什麼感情交流。「中景」也是所謂的「好萊塢鏡頭」（即好萊塢電影中常用的鏡頭），主角差不多可以和劇中人／和觀眾說話、但還沒有什麼感情交流。 私密的距離 / 「近景」Close Up【CU】特寫：是在一臂以內的距離，一種感覺較私密的距離。觀看者差不多只能看到觀看對象從頭到肩的部位。如果你跟陌生人只相距這種colse up的距離，便會感到不自在。因為這是個帶有私密的、情感的溝通距離。 極私密的距離 / Extreme Close Up【ECU】大特寫：情感的極度表現，過度親密時，因為只看到局部看不到全部，可能產生威脅、自卑或不安的情緒。 社交距離 / Full Shot 【FS】全身鏡頭：不太有情感暗示，甚至連想要說話都還不行。 公眾距離 / Long Shot【LS】遠景：就是群眾距離。在介紹人與環境的關係。 環境 / Extreme Long Shot【ELS】大遠景：欲表示整個環境的意義才是重點。 小結一下，如果今天「距離」是在一個較私密的範圍內，會傳達出較親密的、危機的、壓迫的、擁擠的感覺。如果今天我們對一個人說一句話，是以近距離狀況下說的，對方會覺得這話很重要，反之就會覺得不重要。曾經就有實驗證明距離愈近，越能將話語傳達至對象的心靈，視覺效果也越強，這也是為什麼卓別林會說：「遠景拍喜劇、近景拍悲劇」了。 觀看位置：角度 水平角度：又分為正面、側角、背影。 正面：表示一種直接的傾訴，欲建立二者之間的直接關係、而觀眾