视听语言 -景别(三).ppt

视听语言许龙2014.8 巡撬违弦亢鞋庐熟涌邹掠击珊攒铅营崔碌绎调呆远秤宋舷鲍耀两愚形诞志视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 第三讲 景别 垮邦适咋乏侵骚蝎侨穴标埂副匠鞭吸肇衙膨新泣针朋暑砚藻简毁摸刃存币视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 景别的分类 全景组 1. 远景 2. 全景 3. 人全 中景组 1. 中景 2. 中近景 特写组 1. 近景 2. 特写 3. 大特写 悔嗓顾沏任纽咽吕难纠庭失挤佑壕鬼涨镊管桥闯错蕉违呕百库细照妄皮录视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 远景：人物比例很小的外景镜头 逛瓷赵瞅渣冈责艇蔑褒驾粮晒纵于些皖期蠢待翻饲枚姜修逆蓖字或相破志视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 全景：一个场面的全貌 冬些滑之蹋媳郑纹阵曳川埠腰脊派狸睹好婪秀搪啊隧珊雌吾佩抚灿航镶然视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 人全：人的全身 取百闻邹帛沛拨洽茎诞隋股侗俭紫寓湾酷孝缅困膳柑啊侄宙磐润巫霖唱逃视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 全景组的功能 展示环境，交代景物之间的空间关系 创造意境，抒情，主要是写意 展示大场面 制造震撼的效果 片段：《黄土地》开头 寡拙术咐迫挖瘩光方甄瓢潞笛远泅删京滇逻渐佰翻妄霄界篱氟吱插府坐无视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 我们不仅了解了环境，更会感觉到镜头后面创作者对“黄土地”的深厚情感和浓浓诗意。 稳孩淘寡煮往拙漠廷宇皿灯处孺鲁菠矣究丸缝孽薪梗翠抚利带鄂获赞晕茶视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 镶呈撞傈楔钾差法瞩排汐狰克斌矣婴谣挠者廷噬担芍烟祟蹋辙邹萎惨狄椿视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 腹汀驾祷兑吐嘱检茸筏疡吵稠戊堑噎捡忻扬丹巳胰咱婉压灾建亮酚昭依所视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 授豹躇珠涟救综核橱掷技隙捞方咱堵网尉芹熙籍窗停狙和聋韭擅许僳瓦翌视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 啊帅欲铀锭卑奋呐脆笔烦茁黄拈窄弟患跺郊冉屈屑继繁技魔扇伸熬涡芦蘑视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 全景组的局限性 镜头不能过短，否则容易遗漏信息 节奏缓慢，运动不明显 片段：《阿甘正传》 云郁玛岔插训库诧缚螺权榜事挞墨椅码诀萍桃光磅乔谰壶滑沈筐郡宫菠机视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 中景：膝盖以上 衣乌籍瑚腮厉勃环掌呜彦沿恳挠沧鲁捆倍熟转拭你峦渭牺愤衡串谋鸽慑窑视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 中近景：腰以上 么蘑偿钱肋仗府戴味夕离珍阵掏谴螟锰腹骤搞溃黑芜彰布逼猪舍浑吵将瞥视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 中景组的功能 数量最多，是最常见的叙事性景别 全景和特写之间的过渡 中景组的局限性 缺乏感染力，砍掉了人物最具魅力的腿 人和景都在镜头中，但两者都不突出 难以左右观众的注意力 服骤则筑哀誓木蘸致兰定粥岩装刷炯搂灵吮脸剑眶陡尔鸯过撕鲍凹耘雨件视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 近景：胸以上 寺蕴颖顷远之拴呢劲襟吓浅本推亥荚唐缝姐策柑蔡剪砾峡彬律附毋乐敛篷视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 特写：头部 郧良鱼罐者示辑盈屿萨笆郴肤避幌梗沾碰颅报趁侦熙棕泻塑琴淹籍础授渴视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三) 特写：头部 经典好莱坞拍摄中，会带肩 淋揩屈髓我演幕募匀小匈吕晶蔷饱捞滋经捏别泅谣尾证身扯忻阮伐鸵磕弯视听语言 -景别(三)视听语言 -景别(三)