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高技派建筑大师 -----------------伦佐·皮亚诺 建筑学 *** 法国蓬皮杜中心 1977年，皮亚诺与他的英国搭档理查德·罗格斯以乔治·蓬皮杜中心震惊了整个建筑界，这座高科技戏仿品矗立于巴黎18世纪时的市中心。自那以后，皮亚诺处处显得与众不同。活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。 法国蓬皮杜中心 蓬皮杜中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，约4000平方米；音乐和声响研究中心，约5000平方米。连同其他附属设施，总建筑面积为103305平方米。除音乐和声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一幢长 166米、宽60米的六层大楼内。大楼的每一层都是一个长166米、宽44.8米、高7米的巨大空间。整个建筑物由28根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内柱，也没有其他固定墙面。各种使用空间由活动隔断、屏幕、家具或栏杆临时大致划分，内部布置可以随时改变，使用灵活方便。设计者曾设想连楼板都可以上下移动，来调整楼层高度，但未能实现。 吉恩·玛丽·吉巴澳文化中心 中心由十座大小不同、功能各异的“房子”组成，用作卡那文化（Kanak Culture）的研究基地。这是一个真正意义上的村落，有自己的道路、草木和公共活动场所等，虽坐落在岸上却与海洋紧密相连。设计上着重于考虑利用空气的自然流动，以及使用现代设计手法表达太平洋传统文化，并充分体现人类学家的重大贡献。 吉恩·玛丽·吉巴澳文化中心 吉恩·玛丽·吉巴澳文化中心 玛丽·吉巴澳文化中心由意大利建筑师伦佐·皮亚诺（Italian architect Renzo Piano）以颂扬新喀里多尼亚的卡纳克（Kanak）的土著文化为理念而设计。该中心由十个被称之为“工程案例（cases）”的单元所组成，它们各有不同的规模和功能，但外形都具有一致的垂直放置的壳状结构，类似于喀里多尼亚村庄的传统茅屋。这种被刻意赋予的“未完成的”外观向人们展示卡纳克文化的发展进程，与已故卡纳克领导人让·马里·吉巴乌（Jean-Marie Tjibaou）所奉行的一种信念仍相适应，仍在激励着当地的民众。 瑞士贝耶勒基金会博物馆 位于巴塞尔附近的伦佐·皮亚诺设计的贝耶勒基金会博物馆，使该城市自从1997年10月18日博物馆开放以来开始变得富裕。这个新博物馆使这一抽象的概念变得简明易懂。它满足了使建筑物与周围环境相统一的愿望。毫无疑问，这是一次关于现有建筑和新建筑相互适应和和谐的想象上的飞跃。 瑞士贝耶勒基金会博物馆 瑞士贝耶勒基金会博物馆 屋顶连同它的承重功能是 显而易见的，一个水平放置 的屋顶桁架延展在一个捆扎 过的、几乎是脆弱的支架上， 就像是漂浮在土地上或墙壁 上。这一屋顶以它的明显性、 透明性和轻巧性表达了它的 高挑和解放。与此相反墙壁 缚性和庄严性。但二者都遵 循严密性、规律性的原则， 博物馆建筑的内部造型和外 部结构都充满了这种精神并 使访问者能够理解。 瑞士贝耶勒基金会博物馆 寥寥几种材料的使用和一眼就可以望穿的空间元素产生了不计其数的空间变化。从内部结构到外部形状这一过程对访问者的行为起着积极的作用，人们被从精神集中(艺术画面)导向了休养(自然画面)，其内部公开划分的房间及建筑物与公园之间的联接是引人注目的标志。 KPN电信大楼 在马斯河畔，坐落着鹿特丹著名的伊拉斯姆斯桥(Erasmus)，而KPN电信大厦就在这座桥的两脚柱的旁边。它将伊拉斯姆斯桥的特点反映在自己正立面上倾斜支撑的一个斜柱上，倾斜的角度恰恰与伊拉斯姆斯桥缆索的角度相同。 KPN电信大楼 45米高的雪茄形的钢柱支撑在停车场上的人行屋顶上，它并不是为垂直荷载而立，而是缓解风荷载和保证侧向稳定的必要支撑。混凝土核心筒也是保证大厦稳定的结构。建筑的其他部分都是钢筋混凝土框架结构。除了广告牌后面的办公室之外，其他办公室的开窗都是传统的嵌入式窗户。它周围的墙面用的是浅灰色PVF2表面的铝板，为的是在白天尽可能创造出平滑和谐的感觉。 KPN电信大楼 KPN电信大楼 KPN电信大楼 KPN电信大楼 KPN电信大楼 带有巨大电子广告牌的KPN电信大厦一定会成为鹿特丹新的标志。然而它并没有孤立地炫耀自己，而是将周围