文同枯木题材诗意画及诗意境界.pdfVIP

2016年 9月 河北大学学报 (哲学社会科学版) Sep．2016 第 41卷 第 5期 JournalofHebeiUniversity(PhilosophyandSocialScience) VoI．41 NO．5 文同枯木题材 “诗意画”及诗意境界 亏 (河北大学 文学院，河北 保定 071002) 摘 要 ：“枯木”题材 “诗意画”是北宋诗画交融之文人墨戏 的重要类型，源于盛唐 以来山水画中的寒林古木和松石小景 ，而 新变于文 同。他的 “枯木 ”绘画一变唐法 ，描绘古木全景，以竹石点缀其 间，奇古简重，意兴盎然，与其诗歌创作 同一机杼 ， 是其学养品德 ，志趣性情的诗意表现。文同的 “枯木”绘画，下开苏轼枯木怪石 ，为诗画交融诗学思想和艺术实践拓开 了新 的意境空间，丰富并推动 了北宋 “诗意画”创作的发展 ，对元 明以后枯木题绘画的创作影响也至为深远 。 关键词 ：文同；枯木题材 ；诗意画 ；诗画交融 中图分类号 ：J05 文献标识码 ：A 文章编号 ：1005—6378(2016)05—0122—07 D0I：10．3969／J．issn．1005—6378．2016．05．018 文同(1018 1079年)字与可 ，号石室先生 、笑 笑先生、锦江道人 ，梓州永泰 (今 四川I省盐亭县) 一 、 文 同 “枯木”绘 画的文化渊源与 人 。曾任湖州太守，人称 “文湖州”。他与苏轼系 审美风 格 中表兄弟，二人相交甚笃，引为平生知己。苏轼评 文同为人 “守道而忘势，行义而忘利 ，修德而忘名 ， “枯木 ”意象首先 出现在我 国的儒 、道经典之 与为不义 ，虽禄之千乘不顾也 。虽然 ，未尝有恶于 中，经汉魏至隋唐 ，才渐渐演变为具有特定意味的 人，人亦莫之恶也”¨】 。时人交相赞誉 ，称为粹静 文学形象，其 中尤以庾信 《枯木赋》和卢照邻 《病梨 君子 。苏轼在我国文艺领域享有盛名 ，文 同常被 树赋》中的 “枯木”意象影响最为深远 。“枯木”作 作为苏轼的附庸来介绍。其实文 同比苏轼 大 18 为绘画形象始 自唐 、五代 以来 的山水画，是 山水 四 岁 ，在诗文与书画领域卓然成家 ，其受 时人文彦 时景物的重要组成部分。秋冬 的寒 山林木，树叶 博 、司马光等人赏誉亦远早于苏轼 。文同襟韵洒 凋落 ，多以枯槁的形象点缀在谷底溪边，衬托着秋 落 ，如晴云秋月 ，尘埃不到。他的诗歌与笼罩在 中 冬 山水的荒寒萧瑟、清旷悠远。晚唐、五代以来 的 晚唐诗风下的宋初诗歌相表里 ，质朴 中略带生硬 ， 画家荆浩、关仝 、李成 、范宽、董源等人都善于在山 没有王安石 、苏轼 以后讲究辞藻和铺排典故 的习 水 中点缀寒林古木。明人唐志契说 ： 气_2]，骚雅清厚而不流入寒俭枯涩 。其于绘画长 写枯树最难苍 古，然画中最不可少。 于山水 、枯木 、墨竹，《宣和画谱 》谓 “或喜作古槎老 即茂林盛夏 ，亦须 用之 。……但名 家枯 楠 ，淡墨一扫，虽丹青家极毫楮之妙者，形容所不 树各各不 同。如 荆、关则秋冬二景最多， 能及也”[3]。墨竹 自成一家，后世尊为 “湖州竹 其枯枝古而浑，乱 而整 ，简而有趣 。到郭 派”。其墨竹 、枯木绘 画 ，自唐五代墨竹、寒林而 河阳则用鹰爪，加 以细密，又或如垂槐 ， 来 ，具有很强 的写 实功夫。其绘 画趣 味却 突破 了 盖仿 关、荆者 多也。如 范宽则其上如 扫 前人藩篱 ，以抒写性情襟怀为主，对北宋文人枯木 帚样 ，亦有古趣 。李成则烦而琐碎，笔笔 竹石题材 “诗意画”具有开创之功。 清劲。董源