第七讲,30-40年代诗歌.ppt

穆旦（1918—1977），原名查良铮， 著名诗人和诗歌翻译家，1940年毕业于西 南联大并留校任教，1942年参加“中国远 征军”入缅甸抗战，1945年出版第一部诗 集《探险队》，1947年出版第二部诗集 《穆旦诗集》，1948年出版第三部诗集 《旗》，建国后翻译了许多欧、俄诗歌， 1975年起又从事“文革”中的地下诗歌写作。 第七讲 1930—1940年代诗歌 一、现代主义诗歌 （一）何其芳、戴望舒、卞之琳的诗 何其芳：诗集《预言》 卞之琳：《断章》《尺八》 戴望舒：《我的记忆》《乐园鸟》《萧红墓畔口占》《我用残损的手掌》 戴望舒（1905—1950）：浙江人，1926年开始创作，早期受法国象征诗派影响，1932年留学法国。1928年因《雨巷》一诗而名声大噪，被称为“雨巷”诗人。有诗集《我底记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《灾难的岁月》（1948）。 夏夜?（何其芳） 在六月槐花的微风里新沐过了，你的鬓发流滴着凉滑的幽芬。圆圆的绿阴作我们的天空，你美目里有明星的微笑。菊花悄睡在翠叶的梦间，它淡香的呼吸如流萤的金翅飞在湖畔，飞在迷离的草际，扑到你裙衣轻覆着的膝头。你柔柔的手臂如繁实的葡萄藤围上我的颈，和着红熟的甜的私语。你说你听见了我胸间的颤跳．如树根在热的夏夜里震动泥土？是的，一株新的奇树生长在我心里了，且快在我的唇上开出红色的花。 断章（卞之琳）　　 　你站在桥上看风景， 　　看风景人在楼上看你。 　　 　　明月装饰了你的窗子， 　你装饰了别人的梦。 尺八（卞之琳） 像候鸟衔来了异方的种子，　　三桅船载来了一枝尺八。　从夕阳里，从海西头，　长安丸载来的海西客。　　夜半听楼下醉汉的尺八， 　　 想一个孤馆寄居的番客　　听了雁声，动了乡愁，　　得了慰藉于邻家的尺八。　　次朝在长安市的繁华里　　独访取一枝凄凉的竹管......　　（为什么年红灯的万花间，　　还飘着一缕缕凄凉的古香？）　　归去也，归去也，归去也——　　像候鸟衔来了异方的种子,　　三桅船载来了一枝尺八。　　尺八成了三岛的花草。　　（为什么年红灯的万花间，　　还飘着一缕缕凄凉的古香？）　　归去也，归去也，归去也——　　海西人想带回失去的悲哀吗？ 乐园鸟（戴望舒） 飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢，还是为了对于天的乡思？是从乐园里来的呢，还是到乐园里去的？华羽的乐园鸟，在茫茫的青空中也觉得你的路途寂寞吗？假使你是从乐园里来的可以对我们说吗，华羽的乐园鸟，自从亚当、夏娃被逐后，那天上的花园已荒芜到怎样了？ 萧红墓畔口占（戴望舒） 走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。 我的记忆（戴望舒） 我的记忆是忠实于我的忠实甚于我最好的友人，它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的，但它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永远不肯休；它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还挟着眼泪，夹着太息。它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，时常当我已上床，朦胧地想睡了；或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。 《我用残损的手掌》（戴望舒） 我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡，