公共建筑设计原理-3章2节(NXPowerLite).ppt

第二节 公共建筑造型设计的基本手法 ;建筑作为一个艺术文化对象．有别于其他艺术文化门类、如 绘画、雕塑、音乐、小说、诗歌等。这些门类的创作目的是很清楚的，就是给 人们欣赏．或从中得到教益。但建筑却不同。建筑 ( 作为艺术文化来说 ) 与之不 同有以下两个方面： 　 一 是建筑除艺术目的以外，更有其应用的目的 ． 　 二 是建筑还必须考虑到经济因素和工程技术性因素。 ;手法的研究、在建筑历史上，其实也不是一个新的东西，早在古罗马时期， 就有讲究手法的迹象。如维特鲁威的《建筑十书》，其中有些内容已具手法的性质了。例如“第一书”中的“建筑的构成”； “第三书”中的“神庙的均衡” 和‘爱奥尼奥式神庙的均衡”， “第四书”中的“科林斯式神庙的均衡”和 “塔斯干式神庙的均衡”；等等，所涉及的问题已都是有关手法问题了。 到了帕拉第奥，建筑设计 ( 创作 ) 的手法问题已经成熟了。他所设计的几个作品．如维晋察的巴西利卡和圆厅别墅等，以严谨的线条和良好的比例关系，构成几乎无可挑剔的建筑形式。后来， 这种构图法则被说成为“帕拉第奥母题 ” ;一、几何分析 什么叫几何分析－－在建筑造型设计中把建筑抽象为最简单的基本形、几何 体．然后研究其外形轮廓和内部各部分之间的形式关系。这就是几何分析法。 几何分析可分为平面分析法和立体分析法两种。也许可以说，古代建筑多重视平面分析，而现代建筑则重视立体分析。 ;1 、平面几何分析法 平面的几何分析法，着重在把形体抽象成为很简洁又有明确的几何关系 的图形。 ;;北京天坛的祈年殿 　　　我国古代匠人建房，完全不可能讲究这方面的理论，但是美的建筑总是经得起视觉分析的。 这座建筑的几何关系是这样的：如果把顶端和三个檐部外侧这四个点连起来，则构成一条圆弧曲线。而且圆心正好落在地面上。对称地与对面的圆弧互补。 ;2 、立体几何分析法 所谓立体，其实应当包括实体和空间两个方面，是三维的空间，或者是完 整的空间。 一般来说，现代建筑往往把建筑视为一个立体或空间的对象。当时许多建筑师明确地表明：现代建筑应当是空间结合时间，不断向四周延伸、交 往的非封闭的形态。 这座建筑形象地表明了上述观点。把建筑视为一个个的几 何块体之组合，则是这个建筑的立体几何分析的关键。 ;;;;3 、建筑的轮廓线 建筑的外轮廓有两种情况：一种是轮廓 外周为天空，另一种是轮廓外周为其他景物 ( 其他建筑、树、山等 ) 。 背景为天空，其轮廓线又称天际线，是城市规划和建筑设计都很重视的 对象。 建筑物的内轮廓 建筑物的内轮廓的关键点是各部分之间的相互关系。 ;;;;;二、形体的轴线 空间中的两点连成一条线，以此线为轴将形式和空间成规则或不规则的排列。 轴线的特点： 　a. 轴线是可以想象的，并不能真正看见，但他却是强有力的支配全局的手段。 　b. 轴线的本质是线性状态，因此它具有长度和方向，并引导人们沿轴线运动和观赏。 　c. 沿轴线布置形式和空间，可以是对称的，也可以是不对称的。 ;建筑物的轴线分为对称和非对称两大类 对称轴线的基本特征是庄重、雄伟、空间方向性明确。 对称轴线的处理方法相对地说比较简单：空间的左右物体对称，从而在感觉上产生轴向。 在实际处理对称轴线时，还应当了解它的两个基本性质。 　性质一：限定物的对称性越强，轴向强度越强． 　性质二：限定物的自对称性越强，轴向强度反而越弱。 ;;;非对称性的轴线比较难处理。不对称的建筑，其轴线可分为两种情况：一 种是一座建筑物自身的轴线是不对称的，二是由建筑群形成的轴向是不对称的。 ;非对称轴线一般与建筑形象的“重心”相一致;建筑的轴线多数位于建筑的主要部位。这条轴线在视觉上的明显程度，也 就是主要部位的强调程度，而它的优劣，往往反映为非对称建筑形态的均衡关 系。 轴线的暗示 轴线的转折 轴线的交叉、转折和过渡是轴线设计中的难点。 ;轴线的暗示;轴线的转折;;;三、形体的虚实 什么叫虚实 ? 在各种艺术门类中，虚实的概念各有不同。在绘画中，“实” 是写实的描绘，如人物、树木等，画得很逼真、详尽； “虚”则是概括的、简略的。在建筑中，虚与实的概念用物质实体和空间来表述，如墙、屋顶、地面 等是实的；廊、庭院、门窗等是“虚”的。 建筑的虚实，既然有自己的概念，也就有自己的审美境界、有自己的手法和法则。虚的代表方向、 通透，实的代表遮挡、隐蔽。 ;建筑立面形态纷繁复杂，但我们可以把虚实关系归纳为两个方向上的关系：即左右关系和上下关系。 左右的虚实法则是对称性的、左虚右实或右虚左实是一样的、等价的。左右的虚实、又可以分几种节奏关系：一是大虚大实、一是小虚小实，这其中应 有主次，以实为主或以虚为主均可。再有一种是随机性的虚实关系、这种天系 比较