初见·停滞的时光.doc

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《初见·停滞的时光》影片分析 作为一部静电影,仍然处于创新实验街与探索阶段的一种新的电影形式,从其思想,内容,已经色彩运用等方面来讲都是有诸多可圈可点之处的。 首先,从静电影这正创新的制作形式本身来讲,它应该是一种运用在具有一定思考价值和较高的审美意识价值的故事情节上的。 从中国古典文论的理论来说,文学艺术讲究“意境”一说。童庆炳先生的观点是,文学艺术的“意境”分为三个层次:第一,是我们的视觉或是听觉所直观感受的事物的具象;第二,是在我们的感性思维作用下对所感受到的事物的具象的扩展和延生;第三,则是通过理性思考而形成的对事物或者说是意象的抽象的认识。其中第三个层次便是文学艺术的审美意识形态属性。本人以为影视艺术作为文学艺术的一种,理应具有这种更高层次的审美意识形态属性。具有这种属性的影视作品方能够给观众更多的思考空间,或者说是使观众有自己独立的对影视内在所包含的思想以及导演甚至原著细腻的内心世界。正如我们看一本文学巨著一样:我们可能从小都看过《红楼梦》,当我们看到曹雪芹对林黛玉的外貌描写是,我们会揣测或者说会在读者的思维中自发的形成一个林黛玉的形象,当然这种情况下形成的读者自己思维中的林黛玉自然是一千个读者有一千个林妹妹了。反过来,假设我们没有读过《红楼梦》这部小说而仅仅看过87版《红楼梦》电视剧中的林黛玉之后,那么在观众的思维中就直接的或者说懒惰的认为林黛玉就是陈晓旭的模样,当然就有了后来新版《红楼梦》播出后多数观众不认同蒋梦婕扮演的林黛玉,这也就有了传统的先入为主的观念。同样的,对于动态电影来说,它可以很生动很直观的表达事件的进展和情节的发展过程,使得整个故事情节丰满有内容,但是其弊病也就在于它的直观和丰满,因为它的优点恰恰限制了观众对故事情节和线索的独立自主的把握。在这一方面静电影就显示出了它的优势:由于静电影并非完全静止的画面,它也可以有画面的推拉摇移,在缓解了观众视觉疲劳的同时,辅以独白,动态的字幕,是观众拥有自己独立的思维和想象的空间。更有充足的时间去思考人物之间的关系,故事情节的发展,和作者的思想。 其次,在《停滞的时光》这部影片中,其对色彩的掌握是有可取之处的。以冷色调为主,仅辅以暖色调表达冷峻的内在感受,但又以这种悲哀的情调去暗示着温暖的希望。 第一:在冷色调上,整个影片以蓝色和绿色这两种冷色为主色调。在小镇中,由于大山和森林的作用,从俯视的角度拍摄,整个小镇呈现着一种淡蓝色,给人的感觉就是一个大山中偏远小镇的偏僻和清冷。这或许是自然原因,或许是导演有意为之。第二:在小镇中的街道,房屋中,以及在小镇中生活着的人们都和少有阳光的直射,因此整个小镇都是存在于阴影之中的。它没有未来,没有发展。它就是静止的。第三:整部影片中只有两处使用了暖色——阳光。第一处是张辰离开和回到小镇时坐在火车上,阳关照射在张辰的脸上,第二处是在成都的两次晚霞,但每次都有大雁飘过。无论是火车还是大雁都寄托着游子的奔走于外的孤独寂寞与凄凉。 在这冷色调的映衬下,一直象征着的是希望。第一:地处大山深处的小镇,被一片广袤的森林包围着。满山的绿色正是象征着生命的希望。第二:整部影片在季节选择上,只有春天和夏天,没有秋天更没有冬天。其表现最明显的就是张辰在植物园工作期间,随着时间的推移,张辰的职务不断提升,其字幕显示的是2006年春天、2008年夏天、2010年春天。同样的整部影片中没有下过一场雨,更没有飘过雪花。第三:撇开色调来讲,不管主人公张辰在城市中感受到怎样的彷徨与无助,只要他一旦回到了小镇,就会重新又找到了生活的希望。这应该是影片的内涵所在:家是温暖的港湾。正是这一点使得整部影片有了内核,有了值得观众思考的空间。这也是这部影片在内容和情节上最具审美意识形态属性的地方。 09新闻2班 卢秉飞

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