中唐晚唐诗歌.ppt

第六章 中唐诗歌 人闲桂花落, 夜静春山空。 月出惊山鸟, 时鸣春涧中。 ---《鸟鸣涧》 独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。 ---《滁州西涧》 第六章 中唐诗歌 一、中唐诗歌概况 （766－835） 第六章 中唐诗歌 与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下的特征： 1、诗歌作者和作品数量多、远远超过盛唐时期。 2、追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰，盛极难继，中唐诗人不得不另辟蹊径，追求新变。正如白居易所说：“诗到元和体变新”(《余思未尽加为六韵重寄微之》。 3、多元化格局。不同的诗人和创作群体有不同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多元化。其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样 第六章 中唐诗歌 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 ---孟浩然《夏日南亭怀辛大 》 芍药花开出旧栏， 春衫掩泪再来看。 主人不在花长在， 更胜青松守岁寒。 ---钱起《故王维右丞堂前芍药花开凄然感怀 》 第六章 中唐诗歌 一、中唐诗歌概况 （一）大历诗坛 （二）韩孟诗派：险怪 （三）元白诗派：通俗 （四）柳宗元、刘禹锡 第六章 中唐诗歌 大历诗坛概况 一、士人共同的心态：他们在繁盛的盛唐度过青春时光，又都目睹了安史之乱及乱后的破败萧条。安史之乱八年，催垮了整整一代人的精神。疲倦、衰顿、苍老、冷淡的内心代替了盛唐士人狂放、慷慨、豪迈、昂扬进取的精神。 1、在盛唐已养成的入世热情、救世济民的思想，使他们仍关注着社会现实，试图恢复元气，实现自己的抱负和理想。这反映在他们的诗中中，有着豪气与激情。 2、痛苦的现实和士大夫独善其身的观念、软弱的性格，又使他们在痛苦之余转向了自身，希望在纷乱的现实中寻找一片宁静的绿地，在失望中寻找心理的平衡，提倡一种清净、高雅、淡泊的生活情趣与远离尘世、洁身自好、颐养天年的生活态度。 暮春归故山草堂 　　钱起 谷口春残黄鸟稀， 辛夷花尽杏花飞。 始怜幽竹山窗下， 不改清阴待我归。 第六章 中唐诗歌 二、总体诗风。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。诗体上：工五言。有句无篇。语言上：省净、精炼、流丽。山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。有不少人认为，这一时期处于盛唐和中唐中期两个诗歌高潮之间的低谷。胡应麟：“气骨顿衰”（《诗薮》） 第六章 中唐诗歌 王之涣《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 耿湋《登鹳雀楼》：久客心常醉，高楼日渐低。黄河经海内，华岳镇关西。去远千帆小，来迟独鸟迷。终年不得意，空觉负东溪。 1．刘长卿与韦应物的山水诗 三、主要诗群： （1）以长安、洛阳为中心的台阁诗人群——大历十才子，钱起、卢纶、韩翃等。 （2）以江东吴越为中心的地方官诗人群——刘长卿、戴叔伦等。 （3）元结、顾况等反映现实生活的诗人 （4）韦应物等山水诗人 （5）李益等边塞诗人 第六章 中唐诗歌 1、大历十才子——钱起、卢纶、韩翃等 大历，唐代宗时年号，766年—779年，共14年。大历十才子的成员，记载不同，以姚合《极玄集》注所载为最早，他们是李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿漳、夏侯审。从题材上看，内容单一，赠别酬唱、吟咏山水之作最多，约占三分之一以上。从艺术上看，推崇六朝二谢（灵运、朓）、王维。意境闲淡幽冷，喜作律体，注重锻炼字句，精细工巧。 集评 钱起，有诗四百余首，是以“大历十才子”为主的中原诗人的领袖，在才子中年辈最高，天宝时与王维过往甚密。诗风仿佛王维，缺少恬淡韵味，有斧凿痕迹。其诗挑不出毛病，也说不出特别的好。闲适有余，热情不足。名句“曲终人不见，江上数峰清。”（《省试湘灵鼓瑟》） 　3、以江东吴越为中心的地方官诗人群——刘长卿、戴叔伦等 刘长卿：自称“五言长城”，五言诗占十分之六七，五律占五言之六七。诗多灰暗、寒冷、苍白的意象，有人以“幽州白日寒”名其诗风，甚当。名句：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”（《逢雪宿芙蓉山主人》） “寒潭映白月，秋雨上青苔。”（《游休禅师双峰寺》）前人称代宗时的“大历诗人”，往往“钱，刘”并提，他则是江左诗人的代表。刘的成就高于钱，为“大历诗人之冠”。 重送裴郎中贬吉州 　猿啼客散暮江头， 　人自伤心水自流。 　同作逐臣君更远， 　青山万里一孤舟。 4、元结、顾况等反映现实生活的诗人 元结比杜甫稍晚，也经历了安史之乱，其诗刺世疾邪