魏晋南北朝时期的乐舞交流.ppt

魏晋南北朝的音乐艺术交流 ——美丽的乐舞 外汉111第四组 时间：公元220年- 589年，共370年. 【魏晋南北朝】：“魏”指的是三国里的曹魏，“晋”主要指的是司马氏所建上的西晋与东晋(此时北方是“五胡十六国”时代)，“南北朝”则指当时南北对峙的几个朝代，南方包括宋、齐、梁、陈四朝， 北方则有北魏、东魏、西魏、 北齐、北周及最后统一全国的隋朝。 【六朝】：吴、东晋、宋、齐、梁、陈  魏晋南北朝 魏晋南北朝时期的社会历史文化环境 魏晋南北朝时期，是我国历史上第二次百家争鸣时期这一时期思想文化上的收获，远比春秋战国时期要深刻和丰富得多。这一时期在文学、史学、艺术和科学技术诸方面的成就也是十分突出。这一时期的 中外文化交流，无论从交流的 国家和地区，渠道和途径， 项目和内容上，与之前的秦汉时期相比，都有更大程度的发展。 魏晋南北朝时期是封建统治阶级内部分裂，外族侵扰的动荡时期,北方少数民族大量内迁杂居，使南北各族的音乐文化广泛的交流融合，随着西北陆上丝绸之路的繁荣,西域各国的乐舞艺术大量传入，如天竺(印度)、龟兹等地的音乐舞蹈，上至宫廷，下至间巷,盛极一时。 传统的中国乐舞，吸收了 域外乐舞的不同艺术风格， 焕发出灿烂的艺术光彩， 为隋唐音乐舞蹈的繁盛创造了条件。 魏晋南北朝时期的音乐交流 魏晋南北朝时期的西域音乐东渐,主要集中在北魏、北齐、北周各代，尤其到北齐时，后主和幼主非常耽溺西域音乐，因此西域艺术家受到极度宠遇,从而使西域艺术家到中原一时达到最高潮，这一时期是西域音乐东渐史上最主要的时期，也是西域艺术家贡献最显著的时期。 南北朝时期的西域音乐东渐，不仅在 西域音乐的数量，而且在对中原文化的影响上，都可以与吸收西域文化而发展到极盛的唐王朝音乐相媲美。 中原与西域艺术的东西互渐 魏晋南北朝时期，中原地区虽然战乱不断，但各割据政权纷纷凭借自己的实力在西域地区建立地方政权，西域与中原地区的政治、经济、文化交流并未停止不前。随着中原地区与西域政治、经济、文化交流不断加深，促进了两地艺术的发展。 在中原艺术不断传入西域的同时， 西域的艺术也源源不断地传入了中原，尤其在乐舞、建筑绘画等方面 西域传入的乐器、乐曲 胡笛是汉代中国音乐家根据羌笛加以改进而成的吹奏乐器。据说梨俱吠陀时代印度人已使用的乐器vana，就是“笛”。羌人的笛可能与印度此种乐器有联系，中国传统乐器中有笛，后又传入羌笛，即竹制直吹单管的洞箫，最初只有四孔，约公元前一世纪传至中原地区，并增加一孔，后经改进发展为六孔。胡笛在当时的上层社会也有广泛使用。 笛子 西晋中期,天竺国送给凉州刺史张轨乐工十二人，乐器一部,其中有笛子、琵琶、箜篌、五弦、铜鼓、皮鼓和都昙鼓等,并带来天竺曲调多种。 都昙鼓 皮鼓 铜鼓 箜篌 笙摸(konghou)是一种弹拨乐器，汉代时写作坎侯、空侯，汉代以后中国人仿照笙、竿、筑等表示乐器的字，创造出“笙模” 两个新字，唐代以后成为这种乐器的定名 请欣赏箜篌弹奏《高山流水》 五弦 腰鼓 后凉吕光远征西域,又获得许多乐器,其中有腰鼓、答腊鼓等,还有龟兹乐曲多种。此后,龟兹乐和天竺乐在凉州逐渐融合,同时又吸收了中原地区的钟、磐音乐,形成了独具特色的凉州乐。 答腊鼓 琵琶 琵琶也是一种拨弦乐器，古时有手弹和拨弹两种弹法 我国土生土长的琵琶是秦琵琶,俗谓秦汉子,圆体修颈而小。 晋杜挚说:“长城之役,弦豢而鼓之。”弦蜚是中国发明的一种琵琶类型的乐器，晋代阮咸善弹秦琵琶，唐以后称秦琵琶为阮咸。 琵琶弹奏——飞天乐舞 这一时期随着外来音乐的涌入，带来了大量外族乐器，西域音乐虽然在汉晋时期己东渐，但真正东流还是北魏以后的事情，继汉代己传入中原的琵琶、竖签模等胡乐器外，五弦琵琶、凤首笙摸、草菜、箫、揭鼓、答腊鼓、鸡娄鼓、都昙鼓、毛员鼓、铜拔、贝等新的西域乐器也传入中原，南北朝时期几乎使用的都是西域乐器。这些乐器与我国本地乐器、乐人交流、融合，很多演变成了我国民族乐器，对我国民族民间音乐的发展起了不可估量的作用 隋书《音乐志》记载外来乐舞使用乐器一览表 北魏时乐舞文化交流 北魏太武帝(拓跋熹)436年灭北燕冯氏，得到北燕所用的高丽乐，同年，太武帝通西域时，曾带回疏勒(今新