边塞战争诗歌四首.ppt

比较阅读：王昌龄〈〈从军行〉〉其一与其四在抒情上各有何特色？在环境与心理描写上又有什么不同？ * * 边塞诗派指唐朝开元、天宝年间形成的一个以反映唐朝边界战争生活为主要内容的诗歌流派。代表作家有高适、岑参等诗人。主张： 1、以诗歌来反映边塞的山川景物和风土人情； 2、表现从军边塞、杀敌报国的意志； 3、讴歌边塞将士不畏辛劳、保卫边陲的战斗精神； 4、抒发御敌建功的愿望和安边定远的思想； 5、描写将士和亲人相互思念的深沉情感； 6、讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者。 在创作风格上多以雄浑豪放、奔腾峻伟见长。盛唐边塞诗派的出现，开拓了我国古代诗歌题材的一个广阔的领域，表现了盛唐时期激昂壮阔的时代风貌。当然，我们今天所指的边塞诗，范围要大一些，凡是表现军旅生活的诗作都归为这一类。 鉴赏边塞诗，要注意从以下几个角度去掌握。 ①了解诗歌创作的时代背景，即把握时代特征。 ②推敲作品中蕴含的不同的思想感情。 ③体会不同的艺术风格。 王昌龄(约698—757)，字少伯，长安人。开元十五年进士，二十二年中宏词科。初补秘书郎，调犯水尉，谪岭南。后任江宁丞，又因事贬龙标尉，世称王江宁、王龙标。后弃官隐居江夏，安史乱后为刺史闾丘晓所杀。 王昌龄的边塞诗，大部分都是用乐府旧题抒写战士爱国立功和思念家乡的心情。诗体多用易于入乐的七绝。和高、岑多用七言古诗不同。 他的《从军行》向来被推为边塞的名作。其中有的诗写出了战士爱国的壮志豪情： 有的诗则抒写了战士们长期戍边难免要产生的“边愁”：  烽火城西百尺楼， 黄昏独上海风秋。 更吹羌笛关山月， 无那金闺万里愁。  （其一） 烽火城西百尺楼， 黄昏独上海风秋。 此句点名了环境：荒寂的原野，四顾苍茫，只有这百尺楼，易引起人的寂寞之感。 时令：秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。 时间：黄昏，常常触发人们思念于役在外的亲人。 戍卒：久不归，独坐在孤零零的戍楼上。 天地悠悠，孤独一人，思念之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。这是一幅悲凉而又伤感的画面。 更吹羌笛关山月， 无那金闺万里愁。 阵阵呜咽的笛声：亲人的呼唤、游子的叹息 笛声如同一缕情思，飘向万里之遥的故乡，征人的妻子也同样在思念久戍边庭的亲人。但是战争原未停止，征人回乡遥遥无期，只能是无可奈何的等待。 以音乐入诗，表达深情。 这首诗抒情方式较有特色。前三句叙事，后一句抒情。叙事连贯性较强，实写所见所闻，真实感人；而抒情则虚写，宕开一层，写征人家中妻子的思念之情，这也是暗示的表现方法。 烽火城西百尺楼， 黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月， 无那金闺万里愁。 从军行（其四） 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。 这两首诗在抒情上各有什么特色？在环境与心理描写上又有什么不同？ 从军行（其一） 抒情： 其一：曲笔抒情，虚写征人家乡的妻子的无奈而痛苦的思念之情。 其四 ：直接抒情，抒发戍边将士为国杀敌、视死如归的豪情壮志。 环境描写和心理描写： 同：都有悲凉的意味 异：其一侧重写环境的凄凉孤独，通过写羌笛之音，从听觉方面抒发思乡之情，心理描写上采用虚写方式，以想象写情； 其四侧重写边塞环境条件的艰苦，心理描写上采用实写方式，直接写戍边将士为国尽忠、慷慨悲壮的激情。 其二 琵琶起舞换新声， 总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽， 高高秋月照长城。 此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一深沉的湖水，荡漾回旋。高高秋月照长城既是写景，又是抒情。以此将征戍者复杂的内心世界和丰富的思想感情表达的入木三分。 其五 大漠风尘日色昏， 红旗半卷出辕门。 前军夜战洮táo河北， 已报生擒吐谷浑。 高适(702?—765)，字达夫，渤海修(今河北沧县)人。二十岁曾到长安，求仕不遇。于是北上蓟门，漫游燕赵，想在边塞寻求报国立功的机会，在梁宋一带过了十几年“混迹渔樵”的贫困流浪生活。曾任封丘尉，安禄山之乱发生，他被拜为左拾遗，转监察御史，官至淮南、剑南西川节度使，最后任散骑常侍，死于长安。 蓟中作 策马自沙漠，长驱登塞垣。 边城何萧条，白日黄云昏。 惆怅孙吴事，归来独闭门。 边城所见景象：边塞寒苦之地，一片萧条，白日当中，暗淡无光。 一到征战处，每愁胡虏翻。 岂无安边书，诸将已承恩。（暗示） 诗人登城所见而引发的忧心边事的心情。（触景生情） 抒发自己报国无门的郁闷心情。 汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。　　男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。　　摐(chuāng)金伐鼓下榆关