论沈德潜诗学观对乾嘉时期苏州杂剧创作的影响.pdfVIP

2016年 9月 南京师范大学文学院学报 Sep．，2016 第 3期 JournalofSchoolofChineseLanguageandCulture NamingNormalUnivemity No．3 论沈德潜诗学观对乾嘉时期苏州杂剧创作的影响 王银 洁 (贵州师范学院 文学院，贵州 贵阳 550000) 摘 要 ：乾嘉时期苏J,i、I杂剧创作在 主题 内容和 曲辞风格 两个方面与沈德潜诗学观所 强调 的 “温柔敦厚 ”及 “含 蓄蕴藉 ”达到 了惊人 的一致 ，体现 了沈德潜诗 学观对乾嘉 时期苏州杂剧创 作 的影响。这种影响形成 的原 因是多方面 的，除 了沈德潜作为清 中叶诗坛盟主 ，备 受吴 中士人 的推 崇之外 ，此 时期苏州杂剧作家 皆以诗人之笔来作杂剧 ，以及沈德潜诗学观 与苏州文人文化 品格和家居情趣 的高度 契合也是非常重要 的原 因。 关键词 ：沈德潜 诗学观 乾嘉 时期 苏州杂剧 中 图分类 号 ：1207．309 文献标 识码 ：A 文章编 号 ：1008—9853(2016)03—060—06 乾嘉时期苏州杂剧创作成果丰硕，袁栋 《玉田乐府》八种、徐燧 《写心杂剧》十八种、石韫玉 《花间九 奏》九种等便是其中的代表。郑振铎曾对乾嘉时期苏州杂剧创作给予了极高的评价。他评石韫玉杂剧 “丽而弗秀，新而不道。譬诸美人，艳乃在肤。……佳者未让桂、蒋”_1】( 。又认为徐燧 《写心杂剧》， “以十八短剧，自写身世，创空前之局”_ll【。沈德潜 (1673—1769)，字确士，号归愚，清代著名诗人、诗 论家，长洲(今江苏苏州)人，作为清中叶诗坛盟主，备受吴中士人的推崇，乾嘉时期苏州文人的杂剧创 作，自不可避免地受到了沈德潜诗学观的影响。这主要体现在杂剧 内容主题和曲辞风格这两个方面，与 沈德潜诗学观所强调的 “温柔敦厚”及 “含蓄蕴藉”达到了惊人的一致。 一 、 沈德潜诗学观对杂剧题材与主题的影响 乾嘉时期苏州杂剧创作在题材 内容的选择以及主题的表达方面，有着诸多相似之处，即题材内容多 为文人雅事，主题多表现文人平淡冲和、雍容恬静之心境 。这种在题材选择与主题表达上 明显的倾 向， 与沈德潜诗学观不谋而合。若与同一时期其他杂剧作比较 ，这种特征则更为明显。 乾嘉时期 ，像苏州杂剧作品一样的单折短剧集亦有不少，其中比较著名的有杨潮观 《吟风阁杂剧》 三十二种、桂馥 《后四声猿》四种、舒位 《瓶笙馆修箫谱》四种等。杨潮观的 《吟风阁杂剧》可谓清中叶文 人单折短剧中宣扬风化、劝善惩恶的代表作，一共有三十二个单折短剧，多数乃隐括史事、针砭时弊、表 现忠孝节义之作。正如其友人杨悫在 《吟风阁杂剧》序中所云：“公馀之暇，复取古人忠孝节义足以动天 地泣鬼神者，传之金石，播之笙歌，假伶伦之声容，阐圣贤之风教，因事立义，不主故常，务使闻者动心，观 者泣下，铿锵鼓舞，凄人心脾，立懦廉顽，而不 自觉。刻成，因以吟风阁名之。是以知公之用心 良苦，公之 劝世 良切也。”l2_( 故 《吟风阁杂剧》整体上带有比较浓厚的教化色彩。 如果说杨潮观 《吟风阁杂剧》是封建时代正统文人教化短剧的代表，桂馥 《后四声猿》则是清中叶文 人抒愤剧的典型。桂馥一生，虽身逢盛世，却经历坎坷，境遇凄凉，不仅一身才华得不到施展，最后还以 收稿 日期 ：2016—06—08 作者简介 ：王银洁，女，1988年生，湖南岳阳人。艺术学博士，贵州师范学院文学院讲师。 基金项 目：国家社科基金重大招标项 目“《全清戏曲》整理编纂及文献研究”(1IZD107)、临沂大学国家艺术基金 2015年资助项 目 “戏 曲音乐理论与评论人才培养 ”。 60 微小的官职客死异乡。从嘉庆元年(1796)年到嘉庆十年(1805)年，是桂馥生命中最后十年的时光，此 时的他已是齿摇须白、穷愁潦倒、疾病缠身，却独身一人在远离故土的滇南边城，无边无际的孤独感和伤 世感萦绕于他久历世间沧桑与苦难的心，他的杂剧作品 《后四声猿》就是在这样的遭遇和心境之下创作 的。剧以 “后四声猿”为名，显然是追步明代戏剧家徐渭的 《四声猿》，以借他人之酒杯，浇心中之垒块 ， 吐臆抒感。正