论视觉感知下的电影运动性的美学特征.pdfVIP

论视觉感知下的电影 “运动性’’的美学特征 张 旭 武晓欣 (作者单位 ：安阳学院文学与传媒学院) - · · · · · · · … … … ’ … … … … … … … … · … · · · · · · - … _ · - · - · … · · … - · · · - … … · - · … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 一 摘 要：电影是工业时代技术和艺术结合发展的产物，影像画面都是在镜头中完成，表现逼真，但这些特性都应当在运动中完成， 这是由于观赏主体的视觉感知对运动变化的物象有高度的选择性和敏感性所决定的，所以电影是一门具有 “运动性”美学特征的艺术。 关键词 ：视觉感知；运动性；美学特征 运动是 电影 画面 中的重要组成部 状那样准确地再现动作和事件。人类 自 类结合式的运动非常常见 ，镜头的内部 分。所有的画面都在故事的展开中以运 古以来就希望能逼真地再现周围的事物， 运动与摄像机的外部运动同时进行。基 动的方式被置人镜头内。整个故事节奏 而当他能再现活动时，他这种古老的愿 本上也体现在两个方面 ，一方面，摄像 和人物形象都伴随着镜头运动产生紧张、 望就得到了新的满足。”3[逼真再现画面 机代表观众 的客观视点。在电影 《傲慢 迟缓等一系列的变化，并跟随着镜头而 的运动使人们更真实地体验 电影。另一 与偏见》的开头，镜头跟随女主人公伊 发展。就像雷内 ·克莱尔曾经提到的一 方面，物体运动的速度和轨迹也可能与 丽莎白缓缓 向前走动，摄像机的运动和 样 ： “如果确实存在着一种电影美学的 现实生活不同。它可以在后期制作 电影 画面中伊丽莎白的运动结合在一起，由 话 ，那么，这种美学是在法国，在卢米 的过程中进行二次加工 ，使画面 中的物 此展开故事的发生环境，镜头移向主人 埃尔兄弟发明摄影机和影片的同时诞生 体速率产生变形、扭 曲的运动节奏。例 公的家时，伊丽莎白出画。此时摄像机 的。这种美学可以归结为两个字，即 运‘ 如， 《鸟人》中有一场戏 ，birdy爬上楼 代表观众的视点进入家庭，看到了整个 动 ’。”[1】因此，电影一旦失去了其运动 顶纵身一跃飞出，他想要像鸟儿一样 自 家庭的内部环境和家人正在各 自忙碌的 性 ，它就无异于其他艺术形式，也很难 由飞行。在现实的世界中，一个人如果 场景。摄像机与人物同时运动的过程非 再认定它是一部真正意义上的电影。 从楼顶跳下去，其他人是不可能看到其 常流畅，观赏主体的视知觉在画面感知 因此 ，一部电影需要在时空中完成 在空中的状态，而电影中先 以正常的速 下获取了非常丰富的信息。另一方面， 艺术表达，而运动则是时空的延续，它 度拍下birdy跳楼的画面，然后又以每秒 这类运动有时还代表人物角色的主观视 使电影的画面内部的运动和这些画面在 24格的正常速度放映时，观众看到的就 点。 《寻枪》中马山在夜晚开着摩托追 运动时相连，正是 “这些运动综合表现 是 birdy在空中缓缓飞行 的状态。利用升 踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。 在银幕或者荧屏上，使 电影电视具有 了 格镜头改变运动速度 ，使人物的运动速 此时是由马山开摩托的一个客观镜头转 无限的视觉表现力，它可以在上下几千 度变形而产生一种特殊的审美效果。 换作马山的主观视角镜头，他看见路及 年，纵横几万里的时空跨度中跳跃 ，成 1_2 摄像机的运动是电影空间运动 路边的景物都在晃动不定、朦胧不清， 为一 门真正在空间和时间上享有绝对 自 和空间的调度 ’ · 这个镜头传达 出马山由于丢枪开始 “怀 由的艺术。”[21 摄像机的运动表现在两个方面，一 疑”身边一切事物的主观情绪，把人物 1 电影运动性的美学特征主要有以下四 方面摄像机本身由人为操作，它代表了 心理刻画得栩栩如生。观众被电影所吸 种表现方式 操作者的情感和意图，运动的速度体现 引，一方面是由于对人物命运本身的极 1．1 被拍摄物体包括人或物在镜头 了导演或者摄像师的主观情绪。例如，《情 大关注；另一方面由于电影体现了运动， 内的运动 迷》中