马岩松项目案例分析红螺会所.ppt

*  马岩松， 毕业于美国耶鲁大学（ Y a l e University），获建筑学硕士学位，曾经在伦敦 的扎哈·哈迪德建筑事务所和纽约埃森曼建筑 事务所工作。2004年在北京成立了MAD建筑 事务所，同时任教于中央美术学院。2001年获 美国建筑师学会（AIA）建筑研究奖金，2006 年获纽约建筑联盟青年建筑师奖，他的建成作 品，红螺会所和胡同泡泡32号被英国伦敦设计 博物馆分别提名为2009年度以及2010年度设计 奖。2006年，他在加拿大多伦多ABSOLUTE超 高层国际竞赛中中标，成为首位在国外赢得标 志性建筑设计权的中国建筑师。目前正主持多 项建筑项目的设计，包括中钢国际广场、鄂尔 多斯博物馆、北京保利艺术中心、台中会展中 心、城市森林等。 一种自然地规则 ——北京红螺湖会所设计 马岩松访谈 1 伍端：MAD激进的建筑形式令人印象深刻,这可能是MAD区别于其它建筑事务所最显著的地方。可以说说什么令你们对形式如此关注吗？形式在你们建筑中所扮演的角色是否有指涉建筑以外的文化或经济领域，又或者是意识形态等的其它东西呢？ 马岩松：我想我该正面回答这个问题，经常有些声称“ 形式不重要“ 的评论家和建筑师指责我们太注重形式，他们已把“ 形式“ 两字推到了贬义的边缘。我相信没有任何人可以在表达思想的时候脱离形式, 无论是通过声音、文字还是影像形式的含义因此变得丰富。 我们关注建筑之外的东西，比如说自然、当代艺术、数字技术、甚至政治。我们希望通过我们的建筑和空间对当代的一些社会问题做出反应和建议。有效的途径是创造一种具有复杂性和抽象性的新的空间逻辑而不仅仅停留在表象本身我们对“ , 上去像什么“ 不感兴趣但这些观点让那些缺乏想象力的业主和保守的专家认为比较具有攻击性。 更多的人习惯用前人发明的语言说话。我不习惯我相信只有用我的语言才能把我想说的话说清楚。从这个角度看那些反对我用不同语言说话的人好像才是真正过于注重形式了。 凌琳：您的作品看上去与哈迪德有许多相似之处您自己也曾经在哈迪德、埃森曼林恩的事务所工作。他们在哪些方面影响了你？ 马岩松：其实他们彼此也不一样的，还有很多被统称为解构建筑、数字建筑的建筑师，但并不意味着他们是一个小圈子。他们也关心其它的建筑问题;反而是说明评论的人是在一个相对局限的范围中,我觉得西方的一些读物就误导了这个认识。单从他们作品中展现出来的不断变化的形式语言来说,埃森曼已经从早期充满错位平行线的卡纸板住宅系列进化到了柏林犹太人纪念墓碑、西班牙雅西力亚文化城和惫大利拿波里高速火车站中的极其复杂的三维曲面的设计。哈迪德的作品在形式上也呈现出这种转变,最近的古根海姆博物馆、广州歌剧院的三维流线型造型已经跟她早期的抽象绘画和充满尖锐和错综复杂直线的维特拉比消防站有明显的不同。 我并不介惫别人说我们有相似因为我们还很年轻在过去的两年里我们都正在尝试理解自己所处的环境并创造出一种独特的工作和思考的方式。与在哈迪德工作室一起工作时相比我们已经开始将自己的观察表达出来并传播到了更远的地方—还会比他们更早地建造一幢摩天大楼? ?哈迪德是我的老师,她是一个感性的人她能长时间维持自己的好奇心不在乎其他人的想法。这是我们从她身上学到的最重要的事。 北京2050 上空的浮游之岛 浮游之岛 — 重建纽约世贸中心 “梦露大厦”— 多伦多超高层国际竞赛 北京2050——胡同四合院 800m——广州双塔国际竞赛 广州生物岛太阳系广场国际竞赛 长沙文化园国际竞赛 北京红螺会馆 马岩松访谈2 Domus：你在建筑中最关心什么问题? 马岩松：观念，就是在不同的地方，不同时间，有不同的观念。 Domus：具体来说，比如在红螺会馆这个项目中，你想表达的观念是什么？ 马岩松：红螺湖会馆的基地处于一个非常自然地环境中，有山有湖，而房 子就建在一座跨过湖面的桥上。原来他们说，你可以在湖岸找一块地盖这 个房子，但我决定就在桥上建，这样可以离水更近。本来人只是从桥上穿 过，而现在，我们的设计使人可以在这里坐下、游泳，还可以做其他活动 而这些活动都可以被容纳到同一个屋顶下的若干个空间内。因为在这样一 个自然地环境中，规定人直线的行走，是一种很不协调的做法，所以有了 这个房子以后，人就可以更自由的在其中穿行和活动。 domus:我记得你曾经在一次采访中提到，你最喜欢“真实”、“简单”的 建筑，而这似乎和你自己的建筑风格有所不同，因为你的建筑常常会有一 个比较复杂的造型。 马岩松：不，其实这并不矛盾。因为这里的“简单”是指“不受限制”， “自由”，人在这里的活动可以尽量少的收到限制和约束，而并不是说 什么都没有