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音乐研究 吉兴银 ：谈二胡泛音演奏技巧 谈二胡泛音演奏技巧 吉兴银 (江苏女子 民族乐团 江苏 连云港 222000) 【摘 要】二胡琴弦整体振动所产生的基本频率音称为基音，除弦的整体振动外，同时还等分为二分之一段、 三分之一段、四分之一段、五分之一段……振动所产生的音即是泛音，泛音与基音同时发声，加强了基音的音响 和形成 了各 自不同的音色特点。但由于基音的振动幅度远大于泛音，会将泛音掩盖起来而不易被察觉。如果我们 用手指轻触琴弦的泛音点，阻碍弦的整体振动，只让琴弦分段振动，这样，泛音就会清晰地呈现在我们面前了。 文章特就二胡的泛音演奏方法及要领作了简明扼要的论述。 【关键词】二胡；泛音；演奏；特点；方法 中图分类号：T632．21 文献标志码：A 文章编号：1o07一O125(2016)09—0061—02 我们 的祖先至少在一千七百多年前就已经掌握了泛 上它所取 的是从一指到琴马弦长三分之一段，所发的是 音列 的规律 ，我 国最古老的乐器之一古琴 ，琴面上镶嵌 一 指音的高十二度泛音 (减去七诈算，即高纯五度的音 )。 的十三颗玉质的 “徽”便是泛音的位置标记。在大量流 二、泛音的演奏方法 传至今 的古琴 、琵琶曲中，常常有整段 的泛音演奏 ，营 泛音发音清亮、幽雅 ，具有透明的感觉 ，其音响非 造出晶莹剔透 、珠落玉盘的效果 。但在早期的二胡演奏中， 常特殊、美妙。在早期 的二胡曲中，泛音还只是被当作 泛音 的应用一直非常有 限，偶有使用也仅限于乐段或乐 点缀，偶尔用以增加乐 曲的趣味 ，但随着二胡音乐创作 曲结束处距离空弦音八度 的位置上。直到上世纪70年代， 的发展，演奏中使用泛音 已不为罕见 。大都 以中把位上 周耀锟先生创作的二胡练习曲 《综合练习一》 (后改名 三分之一段 、四分之一段和五分之一段的 自然泛音为主 为 《音乐会练习曲》)公开发表后 ，泛音的应用才真正 体 ，以人工泛音作为补充 ，如：《江南春色》、周耀锟的 《音 引起了二胡界的广泛关注，并逐渐得以推广。 乐会练习曲》等。 二胡演奏是靠 弓毛摩擦琴弦，让琴弦产生振动而发 在演奏 自然泛音时，要做到 “准 、松 、快 ”，即： 出声音的。当琴弦振动时，按弦手指浮按在琴弦的特定 音位要准 ，贴弦要松 ，弓速要快。左手手指轻按 的泛音 位置 ，例有效琴弦的 1／2、1／3、114等处 ，让手指刚刚触 点位置一定要准确 ，这是演奏好泛音 的首要条件。其次 及振动着的琴弦而不实按下去，使琴弦的振动受到一定 是右手控制 弓毛贴弦要松，使琴弦有一个 自由振动的余 程度的抑制，便会发 出一种清亮、透明的声音。 地 ，但要注意弓毛贴弦松并不等于贴弦虚，让弓毛在弦 一 、 泛音的演奏特点 上滑过去 ，也是不正确的。第三是 弓速可尽量地快一些 ， 二胡 的泛音分为 自然泛音和人工泛音两种 。 自然泛 用弓多一些 ，并注意弓根和 弓尖对弦 的压力要均匀 ，这 音即以千斤到琴马为全弦长，取其几分之一段所奏出的 样才能将泛音奏得干净、透亮。此外 ，在演奏高把位的 泛音 。其 中用得最多的是弦长二分之一 的八度泛音 ，它 泛音时，右手可将 弓子压低些 ，使 弓毛的触弦点尽可能 是空弦音的高纯八度音 。其次是弦长三分之一 的五度泛 地靠近琴马 ，这样也有利于泛音的发音。当然 ，这 只是 音，它是空弦音的高纯十二度音。此外 ，还有弦长四分 一 个辅助的手段 ，所起的作用也是相对而言的。 之一 的倍八度泛音和弦长五分之一的大三度泛音 。理论 自然泛音还有一个特点 ，就是当手指离弦后 ，泛音 上，泛音数列是无穷尽 的，但在二胡的实际演奏 中，自 还能延续一个短时间，这样 ，我们就可以利用它来进行 然泛音只用到弦长五分之一的泛音为止 ，泛音列 中编号 换把或跳把 ，使演奏既不带有滑音 ，发音又不间断，甚 6以后 的部分 ，因发音不佳而没有被实际运用。二胡的 至能做到没有一