贾樟柯电影中人物形象的转变.pdfVIP

2016年 8月 文化学刊 Aug．2016 第8期 CultureJourna1 No．8 【文化艺术视野】 贾樟柯电影中人物形象的转变 赵庆伟 (山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041004) 摘 要 《山河故人》号称是贾樟柯最贴近观众的一部影片，在影片风格、情感表达、人物形象 和主题呈现上，该片也与贾樟柯之前的影片有很大的不同。在人物形象上，影片中人物的身份、气 质、命运等都呈现出与以往影片的巨大转变，这种转变是贾樟柯创作转型的艺术追求，也是其影片 对时代变化的呼应。 关键词 《山河故人》；人物形象；转变 中图分类号 J905 文献标识码 A 文章编号 1673—7725(2016)08—0080—02 收稿 日期 2016—06—05 作者简介 赵庆伟(1989一)，男，河南信阳人，主要从事电影学研究。 在 “故乡三部曲”之后，贾樟柯的影片开 着。到了一举获得第 63届威尼斯国际电 始走出汾阳，走 向 “世界”，其影片中的人物 影节金狮奖的 《三峡好人》中，汾阳的韩三 也从汾阳小城的游荡青年，转变为世界公园 明和太原的沈红已远离家乡 ，来到了他们 的舞蹈演员，南下三峡的矿工和东莞打工的 所谓 的南方，看到 的是不 同的景色和变 少年……到2015年的 《山河故人》，贾樟柯 化 ，感受到 的是一样 的世事人情，他们最 电影中的时间、人物、地点都发生了巨大变 终带着希望和解脱 回到家乡。到了 《天注 化，这种变化不仅是贾樟柯影片变化的延续， 定》和 《山河故人》中，影片 中的人物或是 也是导演对过去与未来、汾阳(中国)与澳洲 骑着摩托车，或坐着大巴，已走 出那个小 (世界)、人情家园与精神荒漠等主题的开拓 城。 《山河故人》中，到乐和晋生 ，远在他 和思考 乡，生存在没有故人的世界。 贾樟柯开始拍电影时，正值 中国社会改 一 、 从 故 乡到异地 的足迹 革一二十年之后，也是新千年即将到来的时 变化 候。贾樟柯恰在此时抓住了社会变化 中最普 通的个体生命 ，他们的生存状态和思想变化 《小山回家》中小山“回家”之后 ，贾樟 正是对社会变化的最好映照，也是社会巨变 柯早期电影的主人公都终 日徘徊在汾阳小 时最广大社会主体的本来面 目。以汾阳为代 城的街上和墙角。 《小武》中，小武在小城 表的山西小城，是贾樟柯最为熟悉也最为关 中失去友情 ，失去爱情，失去游荡的生活 ； 心的，同时也是中国区别于北上广大多数城 《站台》中，崔明亮和尹瑞娟们在小城 中经 镇的代表，他们是中国社会的本来面貌，也寄 历着社会的变革和生活的困顿 ；《任逍遥》 托着导演镜像中的人文关怀。随着社会的发 中彬彬和小季观察着新世界 ，也渴望着新 展和时间的延续 ，没有一个城市和个体不与 世界，然后继续在他们 的小城迷茫逍遥 外在 的世界产生联系，无论是故乡还是故人 ， 贾樟柯电影中人物形象的转变 赵庆伟 都主动或被动地与他乡产生互动。在此过程 中，晋生回不到故乡，未来的到乐已不会说母