李重光基础乐理.doc

李重光基础乐理知识笔记 四． 音程 1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系 2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。 3. 旋律音程：音程中的两个音，先后发声。依照方向，分上行、下行、平行三种。 4. 音程的度数：音程在五线谱上包括的线与间的数目。如：同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。 5. 单音程：八度以内的音程。 6. 复音程：超过八度的。 7. 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。 8. 变化音程：由自然音程变化而来。 9. 协和音程：自然、纯音程。 10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、 11. 音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒。 12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中的意义和写法不同。 五． 和弦 1. 和弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。 2. 三和弦：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。 3. 音程排列用1、3、5 来表示 。 4. 七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 。常用的和弦有：大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。 5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦 6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。 7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同。 8. 构成和识别和弦的方法：构成和识别和弦，熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如：以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构，原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位，应是D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89 六． 调及调关系 1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。 2. C调：由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。 3. G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始，将F音改为#F。就叫做G调。（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。 4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D调。D调的调号标记是两个升号，# F和#C。 24. F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一个降号，降B 25. 基本调：由七个基本音级构成的调，C调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调/bB/P95 26. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。如图P96 27. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。 28. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P100，可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。 29. 调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。 30. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。 七． 调式 1.调式：几个音（3-7个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个体系，并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。 2.稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用，给人心稳定的感觉。 调性：调式所具有的特性。 3.主音：调式中最稳定的音。（乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。 4.音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。由低到高叫“上行”。由高到低，叫“下行”。 5.大调式：简称大调，是一种由七个音构成的一种调式，其稳定音合在一起构成一个大三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。