源深流漫 百川汇融——从多重文化视角看中国传统多声歌唱艺术的传承与发展.pdfVIP

2007年第6期 杭州师范学院学报(社会科学版) 2007年 11月 NO．6．2007 Journal of Hangzhou Normal University(Social Sciences Edition) NOV。2007 源深流漫 百 川汇 融 从多重文化视角看中国传统多声歌唱艺术的传承与发展 李 荣有 (杭州师范大学艺术学研究中心，浙江 杭州310002) 摘要：远古的“大混唱”和先秦的“和声而歌”等群体歌唱活动体现了多声特点；汉唐以来进一步形成了和歌的多重旋律 与节奏变化、“一倡众和”、即兴发挥的特征；宋元以来戏曲音乐中的多声歌唱延续了“即兴”特征。受西方文化中心论影响， 中国传统多声歌唱艺术过去被视为陈旧与落后的象征，如今却因各民族传统艺术的不同特点、文化品格和学术价值等，日趋 受到国际学术界的关注，譬如全国青歌赛中原生态、组合唱法的出现，对这一珍贵文化遗产的保护、传承和弘扬具有重要意 义。从多重视角探讨传统多声歌唱艺术的传承轨迹与特点，对挖掘传统音乐资源、凸现中国音乐民族特征和个性价值具有 深远意义。 关键词：大混唱；和声而歌；即兴性；多声歌唱；多元汇融 中图分类号：J616．2 文献标志码：A 文章编号：1000—2146(2o07)06—0102—05 在中国古代数千年文明历程中 ，多声性歌唱 和弘扬等，便具有非常重要的意义。本文试 图从 艺术体现了中国特色的“即兴 ”风格特征。资料 文物 、文献 、传统、现代等多重文化层面 ，勾勒从远 显示 ，远古时期出现的“大混唱”，先秦民间的“和 古到明清我国多声性歌唱艺术 的演进轮廓 ，论述 声而歌”即出现 了多声性因素；两汉以来进 一步 百年来中西方音乐观念的相互碰撞与融合的价值 形成 了以相和歌的旋律与节奏多重变化 、“一倡 坐标 ，以深入开掘民族音乐遗产 、弘扬民族文化的 众和”、即兴发挥的特点；至唐代乐舞大曲的繁盛 优良传统和精神个性 ，促进对古今 中外的民族性 阶段 ，多声歌唱的特点得 以发展 ；宋元以来 ，戏曲 与世界性音乐文化 的价值批判与有机整合 ，以期 艺术逐渐取代了乐舞艺术的统治地位 ，但是依然 推动传统与现代的接轨、为建立独具特色 的中国 保留了多声性歌唱的“即兴”表现方法。中国的 多声歌唱艺术新体系提供新的价值生长点。 多声歌唱逐渐形成了一种具有简约风格的音乐艺 术体系，而西方在长期 的教堂唱诗活动中孕育了 一 古代不同时期多声性歌唱的特征 多声歌唱艺术严谨的织体结构与理论体系。 百年来 ，受制于“西方 中心论”文化观念及严 在我 国古代的歌唱活动中，先民们采用了一 谨多声歌唱体系的影响 ，中国数千年多声歌唱艺 术的价值遭到质疑和否定，甚至成为陈旧与落后 些处理声音或节奏变化的手法 ，逐渐形成 了某种 的代名词。在 21世纪，这种曾被误认为无法和西 特定的模式，即所谓多声性歌唱的形式特征。从 方多声歌唱艺术体 系媲美 的所谓 落后的体系 ，日 文物与文献中，我们可以见出其发展的印迹。 益受到国际学界的广泛关注。例如，权威性的全 (一)远古“大混歌”中的 多声性 萌芽 借助 国青年歌手电视大奖赛把各民族传承保留下来的 史料文献 、遗存文物 、民俗“化石”等多种资料可 原生态、组合唱法作为专列项 目，由此显示了其珍