漫谈书法批评.pdfVIP

编者按: 展览、大赛的频繁举办为促进书法的繁荣发展，有着功不可没的促进作用。然而，由此所对 应的书法批评的缺席和不力，却未能发挥应有的导向功能，当前的书法批评与创作的繁荣景象显得极不相 称。一些批评文章，也是说得不痛不痒。要么是套用古人品藻的方法，说着些不伤筋骨的话; 要么是照搬 西方的理论，写得玄奥难懂 ，让人读后一头雾水，不知所云; 也有的用词犀利尖酸刻薄，甚至伤及批评对 象的人格等，总难尽如人意。那么，我们需要什么样的批评? 呼唤 理“论的真诚”的时代，我们必须应该 进行深入 的思考 。 漫谈书法批评 {口赵炳坤 随着社会的繁荣和发展 ，人们在精神层面上的 批评的滞后，将给书法事业的发展带来严重影响。米 需求 日益增加。书法这一古老的艺术式样越发受到 歇尔 ·福柯有过这样的阐述 : “我忍不住梦想一种批 人们的关注和喜爱。如今科学技术发达、传媒传播迅 评 ，这种批评不会努力去评判 ，而是给一部作品、一 捷 ，许多古人难得一见的经典法帖随处可以购置。学 本书、一个句子、一种思想带来生命; 它把火点燃， 书者不再像古人一样 ，躲进小楼成一统 ，而是更讲究 观察青草的生长 ，聆听风的声音，在微风中接住海面 方法 ，更注重效率 。或者上网，或者订阅些书法报刊 的抱沫 ，再把它揉碎 。它增加存在 的符号 ，而不是去 杂志。通过这些方式 ，人们获得的信息量逐渐增多， 评判 ; 它召唤这些存在 的符号 ，把它们从沉睡中唤 这些 自然而然地对书家的思想产生着影响。而影响 醒 。也许有时候它也把它们创造 出来— 那样会更 最深的莫过于各式各样的展览，有报上展、网络展 ， 好。下判决的那样批评令我昏昏欲睡。我喜欢批评能 也有展馆里的，层出不穷，势不可挡。有人说，这是 迸发出想象的火花 ，它不应该是穿着红袍的君主 ，它 一种时代需要的展厅文化 ，是与时俱进的 自然产物 。 应该夹着风暴和闪电。”是啊 ，看 了这精彩的表述 ， 为 了追求理想的展厅效果 ，人们注重技法训练的同 我们到底期待什么样的批评呢? 时，更注重作品在展厅里的视觉效应 ，明清一路 巨幅 书法批评是书法创作的延伸 ，是对批评对象进 大篇的创作模式 已成为人们最主要 的参考形式 ，从 行艺术上的再创造 ，是在既定的话语 中延伸它的审 古代书斋里把玩的手卷、信札、诗稿等转化成现在 美内蕴，使人们在这种再创造中领悟到作品中某些 “壁上观 ”的模式 ，不仅从创作观念上 、训练手法上 更为丰富的审美信息和艺术内涵。因此这必须是一 要改变 ，而且要在形式上、材料上下工夫，既要有功 种客观的、鲜活的、富有生命情趣的批评 ，是一种批 力和才情的演绎，又要注意材料、形式上的新颖，避 评者与批评对象心灵之 间的交流的话语表达 ，是双 免视觉上的审美疲劳。与前人相比较 ，今人书法创作 向的交流而不是武断的评判 。 的环境、心态等与古人都有着区别。由于大家都关注 说实在的，要做到如此并不容易。首先，批评者 展览 ，人展特别是获奖作 品成 了人们心摹手追的对 要有健康的人格和道德操守，能真诚地表达 自己的 象，由此书坛先后出现了 流“行风”、 “小草风”、 “明 感受，有胆识并敢直言。苏东坡评黄庭坚的字是 蛇“ 清风”、 “二王风”等 ，面 目相近的作品更是层出不 挂树梢”，而黄庭坚说苏东坡是 “石压蛤蟆