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环境设计在边缘与交叉中发展.pdf
环境设计在边缘与交叉中发展
Environmental Design Developed in Margin and Intercross
蔡德道Cai Dedao
2∞7年4月3日,在广州美术学院继续教育学院学术讲 为新兴的创意产业中的重要组成部分。
座上,我作题为:艺术设计中的“非艺术”手段的报告,选此 由于对学科与专业性质的“误读”,以及经济等方面的原
“不伦不类”题目是事出有因: 因 (据说自1995年起,我国建筑装饰业以每年20%速度增
我不懂艺术,是“美肓”,不敢侈谈。 长,至2005年底产值已逾万亿,超过汽车制造业),出现过多
获悉有主张环境艺术设计向建筑结构与构造回归。 与功能无关(甚至有碍)的装修与装饰,游离于本体之外。如
“纯艺术”的观念已不断变化。 装饰画能为环境生色,但应得体,如用之不当会“添乱”,其内
容、构图、色彩、笔触及尺度等都应与环境协调,还需考虑视
一 、 回归本质 野、视距及场所使用功能,并非越大越多越好。如有些厅堂,可
学科发展途经多样,传统的自我不断完善仍在,更多是在 能是为了“气势”,正中墙面是满幅绘画,左右延伸至尽,上至
与不同学科在边缘与交叉中发展,如美国阿波罗登月计划总指 天花,下至离地不到1m,使用时往往要挂红底自字的大横额,
挥韦伯说:“它没有一项新发明的技术,关键在于综合。”环境 以显示活动内容。遮挡画面上部,破坏画面形象,此种现象常
设计生成于建筑学与美术,建立在现代环境科学的基础上,边 见于电视在黄金时间的实况转播(因多是重要活动)与报刊
缘性与综合极强。 头条中,另外也是对画家(往往是名家)的不敬。
建筑与美术,中外在古代都本是一家。我国早有“功夫在 环境设计主持人负责统畴、协调介入的各专业,经多年设
画外”之说,如北魏太和年问蒋少游长于人物画、书法及雕塑, 计专业教育发展,人才辈出,应以“科班”出身为主,出身于建
但毕生致力于京都(洛阳)宫殿规划。意利利达·芬奇曾做建 筑与美术者,应自我完善,出身于美术者加深对建筑的认识,
筑设计,研究地质学及机械,关注人体解剖(曾亲自解剖约3O 出身于建筑者提高自己发现美、认识美与创造美的能力。
具尸体),其作品“最后的晚餐”及“蒙娜·丽莎”中人体比例
十分准确。毕加索青年时研究雕塑(特别关注非洲木雕),60 二、科学与艺术
岁学版画,7O岁学陶瓷工艺。 我国在古代已揭示其不可分,图案学奠基人雷圭元称:
“纯美术”是个人表现手段,反映历史、当代社会生活中感 “数理之美,至大无极”。列举“黄金比例”(如5:8)、九宫
悟最深的精神与内容,张光宇(1900~1965)教授3O年代提出 格、米字格、七巧板等。传统图案中的回纹,云纹、如意、八结、
“大美学”。自称“新时代的民间艺人,无约束与清规戒律”。 螺旋等,都具有等量或等比的渐进比例关系。至现代认识进一
在传统的绘画与雕塑外,出现实用美术、工艺美术、“至性在 步深化,确认科学与艺术相通。钱学森专著《科学的艺术与艺
真”的民间美术、设计美术(功能与审美并重)等。 术的科学》,李政道认为:“艺术与科学事实上是一枚硬币的
40年代末杭州美专(现中国美术学院前身)曾开设建筑 两面”而不可分。在西方,马蒂斯的艺术之路(有人称之为“三
装饰专业,但存在时间不长,至60年代原中央工艺美术学院 步曲”)是:(1)、自然生活。(1)、科学技巧、(1)、自我回归。
(现清华大学美术学院)亦曾开设建筑装饰系。“文化革命” 应从两方面理解:(1)、美术自身与科学的关系。(1)、环
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