浅谈张艺谋电影之色彩及构图艺术.doc

浅谈张艺谋电影之色彩及构图艺术摘要：本文针对张艺谋电影画面中的色彩和构图进行关注研究，分析总结有代表性的典型元素，探析张艺谋电影画面之美，张艺谋擅长运用美术中的色彩和构图，表现电影的气氛意境和创作者思想内涵的传达。用画面美来诠释电影是张艺谋电影的内在规律之一，无论是华丽的美，传统的美，真情的美、还是拙朴的美，都是美的不同艺术表现。而用电影画面执着追求美的物化与传达则是张艺谋电影艺术充满鲜活生命力的精髓，这与“艺术美学以艺术中的审美现象、审美活动、审美规律及审美价值为研究对象”是相吻合的 关键词：张艺谋电影；画面；构图；艺术 1.引言 电影首先是一门艺术，一种艺术性的表演。它也是一种美学、诗意或音乐的语言――它有句法和风格――是一种象形文字、一种释读艺术、一种交流思想、传送意念、表达感情的手段。张艺谋作为一位中国电影艺术家，在电影领域里享有盛誉，他运用自己独特的美学观念和创新的技术手段，赋予影像艺术载体新的生命和内涵，在他的电影中我们可以感受到多彩的画面，张艺谋用自己新颖独特的电影语言向观众展现了一个清新、唯美、别致的镜像世界，以不同主题研究张艺谋电影的文章和评论有很多，如女性意识、死亡主题、父亲形象、改编情节和后殖民主义等等不胜枚举。本文将运用艺术学、影视学、美学、美术学、哲学等相关理论知识，针对张艺谋电影文化进行研究，从电影的色彩与构图艺术方面探究张艺谋电影艺术之美，寻求其内在的艺术规律和精髓 2.绚丽的色彩艺术 “画面是电影语言的基本元素”，而画面中的色彩和构图更是电影造型四大要素中不可缺少的重要组成部分。张艺谋用一个艺术家的不俗胆识大胆、夸张、灵活地运用色彩和构图，成功塑造了一个个美妙的电影画面。欧洲原创电影的先锋安德列德尔沃曾说“导演一部影片，就是绘制一幅图画和撰写一部协奏曲”，张艺谋的电影画面就时常给人这种感受，他“在处理画面的构图、造型、色彩、用光等方面，体现了大陆新一代影人在艺术上勇敢的探索――而且是成功的探索。”使观众们可以体会到“艺术的存在、杰作的灵魂好像不仅取决于才干，而且也取决于、并主要来源于根据画面的意义和节奏感对画面进行选择的艺术。” “每一个最重要的当代导演都有一种处理视觉画面的独特手法。”用绚丽的色彩作为自己在电影艺术中的叙事方法是张艺谋的独特之处，他认为色彩是最能唤起人的情感波动的因素，这与大诗人王国维的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”的美学原则如出一辙。摄影师出身的张艺谋对色彩敏锐的感受与天赋的悟性，在他的电影作品中淋漓尽致地发挥，张艺谋会根据自己的体验与理解，大胆甚至夸张地运用不同色彩语言去表现影片中不同的氛围环境、人物形象、思想情感等等，很好地渲染了电影主题，成功地塑造了他的电影风格。在张艺谋的电影中给人印象最深刻的就是红色，他对自己偏爱红色是这样解释的“秦晋两地即陕西与山西在办很多事情时都会使用红颜色。他们那种风俗习惯影响了我，使我对红颜色有一种偏爱，然后我又反过来去表现这种红颜色。”这就是艺术家“在创作欲望的推动下，运用一定的艺术语言和艺术手法技巧，通过艺术的加工和创造，将自己的生活体验与思想情感转化为具体、生动、可感的艺术形象，将自己的审美意识物态化为艺术作品”。因此，张艺谋的红色广泛地用在了陕西为背景的电影题材中，如《红高粱》、《秋菊打官司》 典型的电影代表作品《红高粱》中，张艺谋充分运用红色强有力地渲染了狂热的野性、激情的爱欲、奔放的生命……。在红高梁地里的野合一段，红色与绿色为互补色，”我奶奶”一身红棉袄红棉裤舒展地平躺在倒伏的绿色红高梁上格外醒目，形成画面的焦点、形成此时剧情的焦点。片尾处“我奶奶”被日本兵射中时，导演用慢镜头展现了“我奶奶”倒地的那一瞬间，眩目的红太阳再次出现在“我奶奶”身后，此时红色的高粱酒也在顷刻间从破碎的瓦罐中涌泻而出，冲天燃烧的战火映红了天、映红了片片红高粱、映红了整片大地，当日蚀在此刻奇迹般出现时，整个电影画面再次被血红色的光所吞噬，红色在此时发挥到极致，伴随一首童稚嘹亮的“娘上西南”的民间歌谣，影片在这样一个悲壮凄美的红色情景中结束，宛如“一曲生命的劲舞狂歌，是一场颇具震撼力的感官盛宴。” 在张艺谋的其他电影作品中也有很多红色的运用。《秋菊打官司》里的女主角秋菊一出场时，依然以深红色的棉袄装扮，她家房前挂着大串的红辣椒，在片尾处描写秋菊家摆设儿子满月酒席时的一场戏里，秋菊一身鲜艳的新红棉袄棉裤、头裹鲜艳的橘红色头巾，房前屋檐下挂满了大片成串的红辣椒，院落里乡亲们的热闹酒席场面与贫瘠萧条的寒冬小山村形成鲜明对比。影片通过火红的辣椒等红色的运用，成功地衬托出了秋菊耿直、倔强、不服输的性格，同时也暗示了农村传统人情习惯的根深蒂固，虽然有了萌动的法律意识，但仍然急需普及法律常识 《菊豆》中以杨家染坊为