三十年来我国学者对古代铜鼓铸造工艺之研究和试验-广西民族博物馆.PDF

三十年来我国学者对古代铜鼓铸造工艺之研究和试验 李欣妍3 (北海市文物局 博物馆科,北海 536000） 摘要：古代铜鼓铸造工艺的研究一直是铜鼓研究中的难题与薄弱环节，而自上个世纪八十年代开 始，我国学者开始重视对古代铜鼓铸造工艺的研究，时至今日已经走过了三十年的历程。本文对我国 学者关于古代铜鼓铸造工艺的三十年研究进行了梳理，并分为三个阶段对这些研究成果与不足进行了 述评，以揭示古代铜鼓铸造工艺的未来研究方向。 关键词：研究；古代铜鼓铸造工艺；成就；不足 一百多年以来，众多中外学者纷纷致力于研究中国南方与东南亚各国的古代铜鼓，并取得了极大的成 就，基本上理清了铜鼓的起 、年代、类型、族属、纹饰以及功能等基本问题。而古代铜鼓铸造工艺的研 究则因史书记载不足以及考古实物材料欠缺，起步较晚，直到上个世纪八十年代我国学者才开始对其进行 探讨，至今已走过了三十多年的历程。时至今日，学者们的研究虽取得了一定的成效，但仍未完全摸清楚 古代铜鼓的铸造工艺，还留有一些急需解决的谜团。因此，本文将这三十年划分为三个不同 段：上个世 纪八十年代、上个世纪九十年代以及最近的十年进行述评，并在文中略抒己见。 一、古代用什么样的工艺铸造铜鼓？ 上个世纪八十年代，是我国学者探索古代铜鼓铸造工艺的起始 段，可以分为两个时期，以1985 年为分界线，前期注重从铜鼓表面观察和我国铸造同类 物来推测铜鼓的铸造工艺，后期则更倾向于 合金成分、调音规律等方面来探讨。 1.铜鼓的造型方法 1981 年，韩丙告先生提出铜鼓的造型方法可能有三种，分别是：刮板法、木模法与失蜡法。“在发 现的铜鼓中，上述诸法均有应用。铜鼓边壁有披缝的，为刮板法或木模法造型，无披缝为失蜡法造型。 但绝大部分铜鼓的边壁有披缝。”[1](P33-38)在铸造时，没有固定作坊，大部分是临时设场，随铸随用，而 且一般采用鼓面朝下的浇注方法来保证鼓面上的花纹清晰、光洁。最后，他还指出，有些鼓面内部发 现的刀凿痕 “为鼓的浇冒口所在地”。[1](P33-38) 在1982 年召开的中国古代铜鼓研究会第一次学术讨论会，唐文元先生指出铜鼓的铸造工艺是夹铸 垫片工艺，也即是说，在浇铸铜鼓之前，在内模外范之间均 地夹垫一些与所铸铜鼓壁厚相同的铜片 或残钱，以保证铜液流畅，铸件通体 称。而且可以省去失蜡法制作蜡模的繁复手续，同时能较快的 塑制内外范，工艺程序仅 5 道。这是中国传统的青铜铸造工艺在南方铜鼓铸造技术上的具体运用。这 3作者简介：李欣妍 （1988－ ），女，广西苍梧人、硕士、北海市文物局助理馆员。 30 [2](P15) 一论点新颖有力，“纠正了过去一些人认为鼓上的小疤块是铜块、铜钱未熔尽的残渣的错误说法”。 在 1983 年12 月27 日至 1984 年1 月2 日举行的中国古代铜鼓研究会第二次学术讨论会上，一些 学者对铜鼓铸造工艺进行了深入的探讨，并作了内容丰富、观点新颖的报告。此报告通过对 100 面广 西、云南铜鼓进行成分分析及金相鉴定指出铜鼓的金属材料为纯铜、铜锡二元合金、铜锡铅三元合金； 铜鼓皆由铸造而成；“铜鼓的合金成分、金相组织随着类型、时代、分布地区、社会形态及冶铸技术的 变化呈现一定规律性变化。”[3](P92-95)并认为：（1）泥范法是铸造铜鼓的主要方法，占总数的91.2%；（2） 铜鼓生产从一鼓一范的单件生产，逐渐发展到基本定型的一范数鼓的生产，进而推测 “在明清时代， 可能已有专门生产铜鼓的作坊。”[4](P82) （笔者注：至今河池市仍有铸造铜鼓的作坊）（3）铜鼓壁厚的变 化趋势是面＞胸＞腰＜足，这种设计比较合理，符合实用要求。（4）花纹制作方法灵活多样，运用巧 妙。雕刻法用于复杂的花纹；印痕法、滚压法适用于制作简单的条纹饰。（5）铸件表面有无合范缝、 铸件结构的繁简及花纹装饰的难易是判断其铸造工艺的具体依据。（6）古代铜鼓的铸造工艺大致经过 四个步骤十二道工序。 与韩、唐两人观点相比，该报告对广西、云南铜鼓的铸造工艺的论述更加全面、系统、具体及深 入。对于有无固定作坊，此报告与韩丙告看法不同，而这一问题有待考证。而唐文元所说的夹垫铸造 工艺与此报告中的泥范法相吻合。