[中学联盟]湖北省襄阳市田家炳中学高中语文必修四《第2课+雷雨》课件(共61张PPT).ppt

戏剧的种类 从表现形式上，可分为话剧、歌剧、舞剧 歌舞剧、哑剧等；从作品的内容上，可分为多幕剧和独幕剧；从题材反映的时代上，可以分为历史剧和现代剧；从情节主题上，可分为悲剧、喜剧和正剧；从演出场合上，可分为舞台剧、广播剧和电视剧等 戏剧的几大要素 舞台说明 戏剧冲突 人物台词 戏剧的语言 包括台词和舞台说明 戏剧语言的特色：动作性、个性表现力、抒情性、有潜台词、动听上口，浅显易懂 思考：对应戏剧的种类，《雷雨》分别是什么剧？ 话剧----------多幕剧------------现代剧--------悲剧---------舞台剧 周朴园对侍萍的怀念是有真诚的成分的，但他怀念的是30年前的梅小姐，是不会对他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现会破坏他的形象，威胁他的名誉、地位。 如何理解周朴园对侍萍的感情？ 小结：周朴园固然是一个自私、冷酷、狠毒、狡诈、老奸巨滑的资本家，他有虚伪的一面，但他的虚伪更多的不是表现对侍萍怀念的真假上，而是表现在他对侍萍有真情实意而没有结婚这一事实本身。从这个意义上说，与其说他虚伪不如说他软弱更合适。他对鲁侍萍有真实情义，表现在：第一，他30年如一日怀念侍萍。赶走侍萍的30年，他虽结过两次婚，但始终怀念侍萍，并一直都把她当作正式嫁到周家的人看待；每年的4月18日都为她做生日；30年来他从南到北都带着侍萍用过的旧家具并一律按她过去喜欢的样式摆设；因生周萍着了凉，侍萍总要关窗户，于是30年来即使是闷热的夏天，周朴园也不允许开窗户；听到陌生的“鲁妈”的无锡口音便打听“梅小姐”的下落；客厅里总是摆放着侍萍的大照片；口中时时不离“前妻”。这一系列生活细节把周朴园对鲁侍萍的怀念外化出来。 第二，繁漪是一个知识女性，不满于周的家长制家庭关系，且对于他以前的劣迹有所知闻，两人的年龄又相差较大，因此不可能有爱情，周朴园对繁漪的每一次问候只是义务式的关心，并非夫妻间的情爱。可以这样说，30年来周朴园念念不忘侍萍，是因为从后来的两个妻子身上得不到象侍萍那样温顺和体贴的感情，他才更怀念侍萍，以此作为精神上的慰藉。第三，周朴园是一个一心扑在事业上的实业家，而非花花公子。 小结：周朴园出身于封建大地主家庭，他留过学，后来开工厂办实业，成了资产阶级暴发户。他身上既有浓厚的封建伦理道德的陈腐气息，又有资产阶级思想价值观念的鲜明烙印，将二者贯穿和统一在一起的，是其自私、残忍和虚伪的本性。他充满血腥和罪恶的发家史，成了值得自豪和炫耀的“创业史”， 他获得了财富、身份，拥有了地位、荣耀。他刻意把自己标榜成一个“仁厚”“善良”的“好人物”，一个“正直”“有教养”的谦谦君子。其实他是一个不折不扣的真正的伪君子。他对侍萍，确实付出过真心真情，但这种感情又极脆弱。当他面对家庭的压力和前程的诱惑时，他放弃了这种感情，将侍萍推上绝路。一个人对已经失去的东西，总觉得珍贵，倍感怀念。侍萍既以死去，对他就不再有什么威胁。 这种怀念，又因他灵魂的内疚和补过赎罪之心而愈加重了它的重量，成为一种自慰与自恋的情绪。在他的内心深处侍萍的悲剧已不再是一种不幸，而是一件可以点缀和美化自己的装饰品。他对待侍萍的所谓“怀念”是以侍萍已死为前提条件的。当30年后侍萍重新出现在他面前时，可能危及他的名誉、地位、利益，他惶恐无定，立即翻脸不认人，市侩相和铜臭味一下子本能地表现出来，他的所谓忏悔、赎罪立刻烟消云散了。这只能证实：周朴园对鲁侍萍的情感是建立在某些条件的基础上。 周朴园: 自私 虚伪 阴险 狡诈 冷酷 封建资本家 周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。 ——曹 禺 周朴园是一个残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾人格卑下的伪君子，一个没有任何仁义道德的反动资本家。 分析鲁侍萍的性格特点 思考1 周朴园和鲁侍萍 见面是偶然的， 鲁侍萍认出了周 朴园，而周朴园 并没有认出鲁侍 萍，那么鲁侍萍 为什么不立刻表 白自己的身分并 当面斥责周朴园对她的迫害和30多年来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？ 分析： 30多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又自尊，她已清醒地认识了周朴园，对他不