十七年时期中国大陆反特片探究.doc

十七年时期中国大陆反特片探究【摘要】反特片是十七年时期中国大陆重要的影片类型，就当时的影业现状而言，数量可谓不少，艺术成就也有目共睹，且形成了一定的创作模式。本文试用类型理论对其艺术特质进行分析，主要包括三方面：公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。 【关键词】情节；人物；视觉形象 　　【中图分类号】J9 【文献标识码】A 　　【文章编号】1003-6652（2012）01-0058-03 　　 　　新中国建立后，因为当时特殊的政治历史环境，美国对新中国虎视眈眈，国民党在台湾也不甘心失败，伺机反扑，攻回大陆，甚至在逃离大陆前就安排了许多特务潜伏下来搞破坏、收集情报、作内应。因此如何揭露特务的罪恶行径，镇压反革命，如何教育和发动群众，巩固新生的革命政权，就成为当时的一项重要政治任务。而文艺自新中国成立后就担负着为政治服务、为工农兵服务的任务，电影也不例外。因此自1949年至文革开始前的十七年时期，中国影坛出现了一系列表现我方与敌特作斗争的反特题材影片，并且在情节设置、人物刻画、技巧运用等方面形成了一定的类型模式，成为与好莱坞制片厂制度下的类型电影有异曲同工之妙的电影形态――反特片。当然好莱坞制作类型电影是为了以最快的速度成批地制作影片，以获取最高的经济利益，而中国大陆的反特片与商业或经济利益完全无关，更多的是为了宣教目的，是国家通过制定相关的文艺政策规范电影艺术家们的艺术创作和艺术家们的政治热忱、社会责任感共同作用的结果。 “类型电影就是按照不同的类型（或样式）的规定要求创作出来的影片。”[1]“一般认为，类型电影有三个基本元素，一是公式化的情节；二是定型化的人物；三是图解式的视觉形象”[2]。下面就对反特片的类型元素进行分析。 一、公式化的情节 　　反特片有着大体类似的情节，可归纳为：发现敌特活动―我方人员展开调查或打入敌人内部进行侦查―狡猾的敌特进行反侦察及进一步的活动―经过几番的侦查与反侦察或较量―最后敌特被抓获，我方大获全胜。当然类型电影的魅力在于影片中既有意料之内的可预测的情境、段落、冲突及结局，又有意料之外的紧张、欣喜和悬念，反特片也一样。一方面，公式化所带来的模式、套路、惯例，使受众还没有看影片就知道特务不管多么狡猾，多么费尽心机，他们的阴谋一定不会得逞，即使能取得小部分的成功，他们最终一定会被抓或当场毙命；我方即使刚开始有一些损失，或者要经过几个来回的较量，但最后一定能挫败敌人的阴谋，保卫国家和人民的安全；公安或侦查人员不管处于多么凶险的境地，总能凭借机智、勇敢或各种可以利用的条件化险为夷，而且往往是在敌特阴谋眼看就要得逞的关键时刻，也是敌特阴谋破产的时刻。千钧一发、最后一分钟营救的桥段在反特片中屡试不爽，吊起受众无限胃口的同时，以一个圆满的结局迎合了他们的观影期待，使一切尘埃落定。在主要情节的发展趋向和主要人物的命运结局方面，受众不用担心会超出自己的预期，出现与自己的期待心理相悖的情况，一切都在受众的预料和掌握之中，这给了受众一种安全感和满足感。 另一方面，受众的求异心理和不断变化的欣赏胃口又要求类型必须做出调整和改善，套入公式中的各个变量必须不断变化，而且毕竟中国的反特片并不为商业考虑，也就没有自我重复的必要，何况当时的电影艺术家们还是把电影当做一门艺术来做，因此虽然同为反特片，各部影片间却呈现出不同的审美特质和艺术风格。 序幕：反特片情节中的第一环是发现敌特活动，因此笔者把影片之前的部分都称为序幕，有无序幕或序幕长短是影响影片节奏的重要方面，有的影片直接切入正题，故事也就一环扣一环地紧张进行下去，其节奏就相对较快，如《跟踪追击》、《英雄虎胆》、《秘密图纸》等影片。而像《无形的战线》、《虎穴追踪》、《前哨》等影片之前有一段序幕，或表现新中国成立时全国人民载歌载舞的欢庆场面，或交代特务如何利用解放时的混乱潜伏下来，或营造人民安居乐业的祥和气氛，铺垫较长，影片节奏就相对较慢，或前松后紧。 悬念的设置：这是衡量导演是否会讲故事的重要标准，也是影片能否吸引受众带着极大兴趣观赏下去的关键因素，悬念设置得好，故事就能吸引人，就能调动起受众欣赏影片的积极性，把自己当作影片人物中的一员，与影片主人公一起探究、调查，感同身受地体会着侦破过程中的辛劳、危险、刺激与快乐。不同的影片有不同的悬念，而不同的悬念引领着受众经历不同的观影之旅，从而获得不同的观影体验。如《羊城暗哨》中的特务头子梅姨究竟是谁，《古刹钟声》中咬人的鹅、奇怪的哑巴和尚究竟隐藏了什么秘密，《秘密图纸》中究竟谁是真正的幕后操纵者，这些悬念给了受众新异的观影感受。 气氛的营造：这是体现影片艺术性的一个重要方面，既包括营造紧张、危险的气氛，也包括烘托欢乐、祥和的氛围，有时对表现人物性格、刻画人物心理也有积极作用。《无形的战线》中大雨滂