青釉青花-景德镇市情网.PDF

景德镇市志第·二卷瓷·器装饰志备 第一章 青 花 第一节青釉青花 景德镇青釉青花（传统青花）装饰成熟于元代。九江出土了延佑元年（1314 ）青花塔式皈依瓶，江 西省博物馆藏有“至元戊寅”款四灵盖罐，景德镇出土了元至元戊寅（1276 ）青花釉里红楼阁式谷仓。 元代中前期的青花呈色蓝中暗灰，从纹饰构图和绘画技巧来看颇具匠意。延佑乙未年墓出土的青花 灵塔盖罐，罐身二道弦纹将其器面装饰分成上、中、下三部分：器肩堆塑狮首和象首各一对，二兽首间， 绘有复线如意朵云纹，四朵如意纹的间隙处，又绘有小云头一朵；器胸绘缠枝牡丹四朵，牡丹呈盛开 状，在缠枝绿叶间绘有蓓蕾五个，其中四个作含苞待放状；器腹为八瓣仰莲，瓣内填饰蕉叶和蔓草纹， 莲瓣下一道弦纹，把全器纹饰与器足分开；器盖上绘曲线构成荷叶叶脉。 元代中晚期，景德镇青花烧造技术益精。 “浮梁瓷局”监烧的青花瓷，以造型硕大、纹饰繁缛、胎釉 厚重而著称于世。它的色调青翠披离，浓处色如靛，并有深人胎骨发浅淡锡光铁锈瘢点，浅处为天蓝 色。釉面白里泛青，光润透亮，其精巧绝伦的工艺制作和丰富多彩的装饰技法，在艺术上具有鲜明、独 具一格的特色。现存大英博物馆达维特基金会的元至正十一年（1351）铭刻的青花云龙象耳瓶，是元 代景德镇成熟青花的典型器，也叫至正青花瓷。瓶身绘缠枝葡萄、蕉叶、飞凤、缠枝莲、海水、云龙、波 涛、缠枝牡丹及杂宝、变形莲瓣等八层图案。 元代海外贸易比较发达，青花瓷器大量销往西域伊斯兰教区，其青花瓷器具有典型的伊斯兰器形 和图案风格。青花瓷器呈色鲜艳，制作工整，画工精细。瓶、罐有作八棱、六棱，有的器型带盖，盘子出 现菱花口、圆口、折沿。装饰风格层次多、器画满，主次分明，浑为一体。纹饰分主纹和辅纹两类，瓶、 罐的腹部和盘心为主要纹饰，有动、植物题材和杂宝、人物故事等。其它为辅助纹饰，有火焰、回纹、八 宝、吉祥等，具有蒙藏喇嘛教鲜明的文化艺术风格。元青花深受喇嘛教的影响，它的装饰艺术有着其 所处的社会历史背景的深深印痕，并逐步形成了中华民族特有的艺术风韵。 明代洪武青花的造型、纹饰、技法都明显的带有元瓷遗风。其风格介于元至正和永乐青花瓷之 间。纹饰方面：图案布局渐趋疏朗，基本以花卉为主，尤其多见扁菊纹；缠枝或折枝莲叶纹大都呈螺旋 形，花叶明显缩小；出现五爪龙，但仍以四爪、三爪多见。民间青花绘画简练豪放，一笔点划。绘画题 材广泛，如松竹梅兰、水藻、卷云、花卉、八宝、鱼螺等，盘碗内心多见草书福寿字。还有的器物一面绘 青花，一面印花，这是元代遗风。青花色泽不如元代青花浓艳，多数青色灰暗。到了永乐、宣德时代， 情况就发生了明显变化。在纹饰装饰技法上，从元代层次多、满画面的繁缛风格，向秀丽、典雅的风格 发展；纹饰题材，更加丰富多彩。植物纹中的缠枝莲、牡丹、灵芝、月季，动物纹中的龙、凤、麒麟、海兽 等都成为颇具时尚的选题，但最能体现这一时期青花成就和特征的，还是其独具魅力的青花呈色格 调。由于当时官窑厂青花呈色剂多选用进口的“苏麻离青”（亦称苏泥勃青）料，此料由于含锰量低， 就可以减少青色中的紫红色调，在适当的火候下，能烧成象宝石蓝一样的鲜艳色泽；又由于含铁量高， 往往会在青花部分出现黑色斑点，这种自然形成的斑点和浓艳的青花色却又相映成趣，被视为无法模 仿的永、宣青花瓷的成功之作。 永乐、宣德两朝青花，在总体风格相同的前提下，又各具自己的特色。永乐青花瓷胎质细腻润滑， 胎色洁白，胎薄体轻，器型规整，大器的细砂底有光滑温润之感；造型优美、俊秀，厚薄适度，釉面肥厚 亠，． 一丫；仁。一、，一：份贫一井凉致戮元堆今，界觉云旧：6 、 一 卜丫 尸 ‘～ ＿ 一 ．明召 、 叫 卜妞 、 、让 “气 九．“一润～’ 产代丿加 」乞， 护r l 尸尸 《1 ．． 一 ～～ 一 冖 一 ‘ ～ ‘ 叱一尸 阮 枯～ 、， ， 卜 ～心 沪 二矛尸－尸． 侧二 阳口 一 口 民 ， ～ ． ‘ ， ．． ＿ 一 ～一 ＿ ＿＿ ＿ 篇 ＿ 一一一一， ，～～ ， ［ 侧J 曰尸 。以品 卜却卢而，声 灬， 厄， ， ，讨1 ． ＿ ． － － － 。－， ·· 、 。、一盯“－一J I 令景德镇市志第·二卷瓷·器装饰志 细腻，光润平净，纹饰纤细秀丽。宣德青花瓷造型敦厚、端庄，秀美规整，胎体较永乐时显得厚重，釉面