与自然合作的新汇编.docx

与自然合作的新“园林”？——关于华鑫展示中心项目的对谈原载Domus国际中文版＃083，Jan/Feb 2014Text: 柳亦春祝晓峰柳：毫无疑问，任何一个建筑师看到这块地，都会被这几棵大树所吸引，但给出的策略或者说应对方式肯定是千差万别的。这种差别既可能是因为每一位建筑师对场地的理解与重视程度的不同，也可能是因为每一位建筑师一直以来持续的设计思考各有侧重。我能够感受到在建筑现场从你身上流露出的一种溢于言表的兴奋，我知道这一定并不仅仅是这个成功的建筑本身所带来的喜悦，而是你持续的关于建筑的实践与思考有了一个阶段性的自我肯定，是不是这样？我想我能感受到山水秀的设计作品中的某种一贯性，从“青松外苑”到“朱家角人文艺术馆”，在设计中对于环境的关注，就像“山水秀”这个事务所的名称一样，那么这个设计较之于以前的设计最令你欣喜的肯定在哪里？祝：确实如你所言，近两年来我自觉对建筑的思考进入了比较清晰的阶段，所谓“四十不惑”，就是指这个吧。山水秀从2004年创办至今已逾9年，前三年是“不吐不快”，总是想用过去所学，对江南地方的环境、材质、以及空间进行当代的诠释，比如青松外苑、金泽教堂、晨兴广场。中三年是迷茫期，只有实践积累，缺乏思想进步。当然，这时期的大沙湾海滨浴场和朱家角人文艺术馆成了后来思想进步的基石，但它们的设计思考在当时更多的是一种“下意识”，而非有意识的清晰研判。最近三年，由于对思想停滞的自责和不满，开始通过阅读和写作提炼自己的建筑观，这些思想的变化和观念的养成，在东来书店、金陶村活动室等项目中经历了片段式的表达，但直到华鑫中心建成才以比较完好的方式呈现出来，我的“溢于言表”大概就来源于此。我当下的建筑观可以大致总结为三：一是建筑的目的，作为人的延伸物，建筑应当成为一种媒介，在人、自然和社会之间建立平衡而又充满生机的关联；二是建筑的本体，建构为空间服务、空间由建构生成，如此方能成就新的秩序；三是努力将一和二合二为一，目的和本体的一致是建筑的理想境界，也有赖于可遇而不可求的机缘。华鑫中心对这三点均有呈现，此为山水秀过去作品所未及。所以我把它看作一个新的起点。柳：对一名建筑师而言，形成自己的观念是重要的，就像在密林中选择一条道路，并且在行走的过程中，你逐渐确信这条路就会接近一个有着期待中风景的目的地，但怎么走这条路，却是至关重要的。和密林中的行走不同的是，建筑的风景是你自己创造的。第一次看到这块场地，非常具体地，你打算怎么对待这几棵树，是一开始心中就有一个完成后的风景的意向，还是在设计中逐渐产生的？祝：回忆起来，这是一个逐渐产生的过程。第一次看到场地里的六棵大香樟，就感受到它们的力量和挺拔，有华盖玉立的气质，但又由于被周遭喧闹的城市道路和荒瘠的工地所包围，而显出几分孤立和凄楚。虽然在建成后工地会被绿地和新建筑替代，但这六棵树还是会和它们所赖以生长的绿地一起，成为城市人造环境中的一个孤岛。考察基地时，我在几株大树内外反复踱步，并未急于在心中勾画完成后的可能风景，而是调动自己的全部触角，去体验树给我的感受。无论如何，在城市里看到这样聚在一起的自然之物，是多么的珍贵！在思考的开始阶段，虽然没有有形的意向，但有一点是无须置疑的：就是这座建筑一定会和这组大树形成某种关联。我们开始形成的两个方案，都是在试图寻找这种关联。一是集中的，两层高的整体建筑布置在树群的南面，和树群保持距离，形成一种面对面的对话关系，树群将成为建筑北侧的景观资源；二是分散的，若干单元式的平房散落在树群内外，让树群参与建筑之间庭院空间的营造。在建筑与自然的关系层面，方案一强调了建筑与自然的各自独立，两者依靠脱离和对视建立一种相对的关系；方案二则让建筑与自然交织在一起，两者的关系更为亲密，可是单层的平房占地较多，不利于底层公共绿地的开放。最终的风景于是渐渐浮现，建筑不会是一只完形的盒子，而会是一组与树群交织在一起的庭院小屋，它们将升在空中，在游走于林间的同时，为下部提供开放、阴凉的公共绿地。你说的密林，注定是每位思想者的必经之旅。而观念的养成和方向的确立，就好比找到了一条心仪的小溪。柳：嗯。在当代的很多建筑师的设计实践中，确实形成了这样一种现象，他们不再像以往的许多建筑师那样，在勾画草图的时候，建筑的形象就已经跃然纸上了，恰恰相反，很多建筑师，比如SANAA，越是在一开始就想到了结果的，越是一早就放弃，转而享受那种逐渐寻觅结果的过程。当然，这只是一种设计习惯或者方法，并不能证明以后者的方法展开设计的建筑一定会比前者好，但在后者的习惯里，显然隐含着一种求新的欲望以及可能，而且在那个逐渐寻觅的过程中，其实方向和目标可能始终没有变过，就像华鑫的这个项目，那个与树相关联的愿望。当这个与树相关联的结果呈现在我们面前时，我想没有人会质疑这个愿望，所有人都会心领神会。而此时的我最感兴趣的一下