第一章第二节外国电影的发展.pptVIP

70年代兴起的政治电影运动，引发了意大利二战后电影的第二次高涨，意大利政治电影实际上是新现实主义电影的继续和深化。参加者的成分也很复杂，但起核心作用的是意共党员。一些优秀的政治影片的导演，如弗朗西斯科·罗西、埃里奥·佩特里、埃托里·斯科拉、贝尔纳多·贝托卢奇等，都是意共党员。他们的作品在政治电影中占主导地位，其创作倾向大体上是健康的、进步的。他们中的不少人同新现实主义有各种渊源关系，自称是“新现实主义的后代”。 埃里奥·佩特里（1929一1982）是意大利政治电影导演中的佼佼者，曾当过新闻记者。德·桑蒂斯和柴伐蒂尼的《罗马11时》就是根据他写的新闻报道改编而成的。60年代起，他开始独立制片，他的影片始终具有强烈的社会批判意识，并且善于把尖锐的政治内容与成熟的艺术技巧有机地融合在一起。佩特里1970年拍摄的《对一个不受怀疑公民的调查》，被公认是意大利政治电影的第一部代表作，曾获43届奥斯卡最佳外语片奖，并在戛纳电影节上梅开两度。 影片描写一个高级警察、谋杀科主任杀死了自己的情妇，但由于他的地位而被排除了任何怀疑。同时，却对一个清白无辜的左派学生进行了残酷的刑讯。最后，当这个谋杀科主任出来承认自己罪行准备坐牢时，他的同事却要他清醒过来，不要把罪名往自己头上戴，免得给同事与上司的脸上抹黑。在大家的启发下，他终于认定自己无罪。这是一部对司法黑暗的揭露与戏剧化的情节悬念结合在一起的政治寓意影片，既有很强的观赏性，又有深刻的社会批判内容。 达米亚诺·达米亚尼（1922）的《一个警察局长的自白》（1970），是一部揭露黑手党内幕的政治电影。影片继承了新现实主义“以普通人为旗帜”的美学精神，表现了一个来自贫困农村、没有任何政治背景的警察局长波那维亚在与黑手党头目罗蒙诺“二擒三放”的搏斗中，始终孤军奋战、陷入一张无形的网中而无法伸张社会正义，最后不得“以身试法”，在狱中被暗杀。 影片通过正反两个主要人物的较量，给观众展示了黑手党与政府 官员勾搭成奸、巧取豪夺、杀人灭口、毁尸灭迹的累累罪行，揭露了正直的警官纵然有超人的智慧和一身正气，仍敌不过那张集官、匪于一体的社会黑幕，影片在1971年的莫斯科国际电影节上荣获大奖。 贝尔纳多·贝托卢奇（1940）在1976年拍摄的《1900年》，是一部重要的政治性史诗片，分上、下集，放映时间长达5小时20分。影片描写了意大利半个世纪的历史，反映了许多重大的历史政治事件，如意共诞生、法西斯统治、抵抗运动以及意共“历史性让步”等等。影片的主人公是两个同在1900年出生的人——一个是大地主的儿子亚弗列度，一个是佃农的儿子奥穆。他们从小一块长大，既是朋友，又是仇敌。影片描写他们两人截然不同的生活道路。 奥穆参加了游击队，成为一名抵抗运动战士、意共党员；软弱无能的亚弗列度则成为管家、黑衫党党员、法西斯分子手中的走卒。贝托卢奇在1987年拍了一部以中国历史为题材的影片《末代皇帝》，获得第60届奥斯卡十项大奖：最佳影片奖、最佳导演奖、最佳改编剧本、最佳创作剧本、最佳摄影奖、最佳艺术指导奖、最佳音响奖、最佳剪辑奖、最佳作曲奖、最佳服装设计奖，从而奠定了他作为国际级电影艺术大师的地位。 5．日本电影 从70年代起，日本电影开始悄然下沉。虽然我们看到过不少优秀的影片，如《追捕》、《人证》、《华丽家族》、《金环蚀》、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》、《望乡》等，但电影业的实力在明显地变弱。日本影片在1960年达到最高峰时为547部，到1979年为331部，到1990年仅为80部。电影院三分之二倒闭了。大的电影公司只剩下4家，且主要业务放在引进外国片子、放映与发行上面，而不是像过去那样放在拍片上。 衰落的原因：一是企业家不敢贸然投资，卖座片日益减少；二是人才危机，电视业冲击。许多导演、演员纷纷投身电视、广告等行业，而电影学院的毕业生也无意于在毫无希望的电影界打拼，近年来，日本影片的主题大多是儿童、动物与大自然，吸引儿童和老年观众，忽略了吸引既懂电影又喜欢看电影的中、青年群体，这无疑是日本电影的不景气所致。如何走出阴影，重塑当年日本电影在世界影坛的形象，是近年来日本许多传媒争相讨论的话题。 6．亚洲发展中国家的电影 伊朗电影从1947年起步，平均每年拍片50一80部。到60 年代中期，伊朗电影几乎没有一部在国外放映过。主要满足国内观众的商业片，以情节曲折的复仇故事为最受欢迎。从70年代起，这种局面有所改观。一批在国外受过教育的年轻导演回国，提出用真正具有民族特色的社会批判电影来抵制总是老一套的商业电影。1971年，梅赫尔米伊的影片《母牛》参加了威尼斯电影节；1972年他的《邮递员》在戛纳电影节放映；同年，在德黑兰首次举办了国际电影节。从此，伊朗电影在世界影坛上名声渐起 1977年，马尔瓦·