书法发展史503南宋辽金书法.ppt

朱熹《秋深帖 》 用笔轻捷自如，笔力柔弱，但却信笔草草；结字平正典雅，退尽火气；字距紧密，行距宽松；墨色浓淡相宜，甚为平和，完全是一副严谨而又儒雅的学者风度。 4、张孝祥 字安国，号于湖居士，和州乌江(今安徽和 东北)绍兴二十四年(1154)状元。历礼部员外郎、起居舍人、权中书舍人、建康留守、知静江军、广西西路经略安抚使、荆南知府、荆湖北路 安抚使等。乾道五年(1069)因病退居芜湖。有《于湖集》、《于湖词》。39岁去世。 工诗文，能书法，善绘画。 其书法从颜真卿、米芾出，而能自便一体。评价称其书“多得古人用笔意”、“字法奇古”。存世墨迹有《台眷帖》、《关彻帖》、《柴沟帖》等。他比较注意节奏的轻重缓疾，以及结构的正侧险夷。 《台眷帖》 第五行下面七字突然用轻快的小草写出，与前文的凝重相映成趣，起到了较好的调节作用。 （二）南宋中期其他书家 吴琚 姜夔 吴琚 字居父，号云壑，汴梁（今河南开封）人。高宗宪圣皇后之侄，母亲是秦桧长孙女。吴琚主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。习吏事，累官临安通判、镇安节度使。后以才选，除知明州兼沿海制使，寻知鄂州，复知庆元府，使留守建康，位至少保，世称“吴七郡王”。卒，谥献惠。其著作有《云壑集》。 吴琚工诗词，尤精翰墨，孝宗常召之论诗作字。《江宁府志》云：“琚留守建康，近城与东楼平楼下，设维摩榻，酷爱古梅，日临钟、王帖。”擅正、行草体，大字极工。 京口（今江苏镇江）北固“天下第一江山”墨迹，乃为吴琚所书，今六大字额仍存。其书法明显特点是酷似米芾，后人认为南宋著名书法家中，得米襄阳笔墨神韵者，应首推吴琚。 吴琚《桥畔诗帖》，又名《行书蔡襄七言绝句》是仅存的最早的条幅。  姜夔 (1163一1203）,字尧章，号白石道人，江西人，南宋词人、音乐家、书法家。宋谢采《续书谱序》云：“白石生好学无所不通，书法得魏、晋古法，运笔遒劲，波澜老成，尤好临习《定武本兰亭序》。所著《续书谱》一卷，议论精到，用志刻苦。 姜夔是个多才多艺，为人清高，怀才不遇， 一生困顿不得志，终其身为布衣，但以诗词、音乐及书法与人交往，浪迹江湖，羁滞于江淮湖杭之间，结识了当时宿儒名士如范成大、杨万里、辛弃疾等人，丰富了学识。姜夔也常寄居他们家中，给他经济上不少的帮助。后病死在杭州。传世墨迹不多。 墨迹今存〈落水本兰亭序跋〉。四行小楷。笔意在二王之间，尤其与大令的〈洛神赋十三行〉为近。 南宋中期的书学著作 洪适《隶释》：专录汉魏二代字体为隶书的碑刻。所收189方碑刻。书中把隶书作为一个明确的定义提出，并且廓清了与正书的纠缠。 姜夔《续书谱》：仿效孙过庭《书谱》而撰写，但并非《书谱》之续。议论精到，全卷分总论、真书、用笔、草书、用笔、用墨、行书、临摹、方圆、向背、位置、疏密、风神、迟速、笔势、情性、血脉、书丹等十八则，是南宋书论中影响最大的学术著作。 三 南宋后期的书法 南宋后期，蒙古政权崛起，灭金后，把矛头指向了南宋，南宋大厦将倾。大凡一个朝代，到了气数已尽之时，表现在文艺上的征兆，不是狂躁不安，就是萎靡不振。 南宋末的书坛即呈现出一种气息奄奄的衰落境况。 1、白玉蟾，原名葛长庚。福建人。善草书。代表作《天朗气清诗帖》。 上承张旭和怀素，下开明代草书风气。其书点画流走，笔势矫健。 张即之 他在书法上是一位曾经拥有崇高地位，但后来却毁誉不一的矛盾人物。 他最突出的一点，是他在用笔上突破前人追求形态统一的格局，夸大粗细、方圆的对比度，写出一种鲜活变化的新格凋。他能在一字之内，将细如发丝与粗如断木的两种笔画融为一体，显示其非凡的形式感和高超的空间控制能力，独特不二，新奇美观。 张即之的作品传往日本，掀起日本书法巨大的变革运动，影响深远。 赵孟坚 其书法有较多的狂态，气魄宏阔。代表作：《脏腑药帖》 补充 辽金书法 辽（916-1125），984年，改国号为大契丹国，1066年又恢复，势力曾到达中亚，俄语和蒙古语中，把中国称为“契丹”。 辽本有自己的文字-契丹文，萧太后推行汉文化，从君王到大臣、文人，皆喜好汉文化和汉字书法，有一些作品传世，但没有著名书家。 学习苏东坡的辽代书法 金代 金（1115-1234），原是辽的女真部落，后灭辽，与南宋对峙，曾都会宁（黑龙江）、中都（北京），1214年迁都汴京（开封），1233迁都蔡州（汝南）。 金章宗完颜璟大力推行汉文化，喜好书画收藏，尊孔读经，修建孔庙，亲行祭奠之礼。 任询《古柏行》 任询，河北易县人，学习颜真卿书法，字势雄健，气宇轩昂。 党怀英篆书 党怀英，泰安人，1192年奉金章宗敕命撰孔庙碑文，并书“杏坛”二字。 王庭筠 王庭筠，辽宁人，学习米芾书法极似，被误传为米芾外甥。 王万庆跋柳公权兰亭诗 王万庆，王庭筠子，此作为王万庆80岁书，“神完守固，气自清明”。 * 503 南宋辽金