书法发展史民国书法艺术.ppt

民国书法艺术 民国前期书法（遗老、学者、画家书法等） 民国中后期书法 民国书法时代背景 1、书写工具的改变，千年未遇的新问题。钢笔的引进与使用把书法逼到了一个狭窄的范围。 2、白话文运动带来的古汉语、古文化的式微。 民国前期书法 清末赵之谦的启示： 1、既古朴雄强又圆熟流美，有融北碑与南帖的先兆 2、诗书画印皆精，非常全面，为后人所敬仰 一 、遗老自居的沈曾植，树立了北碑行草风的大旗 沈曾植 （1850-1922） 字子培，号撰斋，晚号寐叟，浙江嘉兴人。 光绪六年（1880年）进士，官至安徽布政司。在学识方面，博古通今，学贯中西，精通史学、佛学、边疆地理之学，著有《无秘史笺注》、《蒙古源流笺证》、《乙卯稿》。他以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。1901年任上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长），改革旧貌，成绩卓著。 ? 沈氏书法早精帖学，得笔法于包世臣，壮年嗜张裕钊；其后由帖入碑，熔南北书流于一炉。 在书学上，沈氏首次系统而详尽地阐述了碑与帖的联系发展脉络。 在实践上早年攻帖学，仿黄山谷时尚不能得势，中年学钟繇，后来穷魏碑，极章草，终使“抑扬尽致，委曲得宜”，进入了碑帖融合的独有理想境界，创造了奇峭博丽的沈体书法。 曾熙曾评价沈的书法：“工处在拙，妙处在生，胜处在不稳”。 二 、一代书画大家吴昌硕 追慕上古，有更高之立足点。以篆书见长，尤精石鼓文，用笔结体皆朴茂雄健，古拙可爱，气度之恢弘厚劲，为几百年来仅见。 遗老群书家 学者型书家 画家群书家 三、理论影响一代的康有为 康有为1927年去世，其理论影响了整整一代人。 所著的《广艺舟双楫》是中国书学史上继包世臣后力倡碑学，并能从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作。这部著作在当时影响极大。而且他也身体例行，尊魏卑唐。字也从北碑中求意趣。他对石门铭用功尤深。同时掺和经石峪，云峰山诸石刻文字，极力地写出了自己的面貌。 四、以魏碑和六朝墓志为书法正宗，鬻书一地的李瑞清、曾熙 李瑞清（1867-1920）字仲麟，号梅庵、梅痴、阿梅，晚号清道人，玉梅花庵主，戏号李百蟹。江西抚州临川人。 ??? 光绪二十年进士。1905年派任两江师范学堂监督。辛亥革命之际，南京达官显宦相继逃遁，而李瑞清“日督诸生上课如常”。为确保学校不受战火之灾，他毅然接受署理江苏布政使，庇护两江师范学生安然无恙。民国二年辞去职务，着道士装，自称清道人，移家上海，以读书卖字画为生。清王朝覆灭后，致力于文化艺术人材的培养，杰出画家张大千、金石书画家胡小石等都出自他的门下。 ??? 李瑞清通诗、书、画，尤精书法。自幼钻研六书，学习书法，对殷墟、周、秦、两汉至六朝文字皆有研究。为一代书法宗师，也是中国高等书法教育的先驱。李瑞清的书法，上追周秦，博宗汉魏，各体偕备，偏爱北碑，尤工篆隶。其书法“秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊”，潇洒俊逸，各具神态，以篆作画，合画篆为一体。他自己说是“喜学鼎彝汉中石门诸刻”，他的北碑书法有着极深厚的基础，这个基础就是篆和隶。以篆隶笔法人北碑，字写得遒劲、生涩、疏朗、有金石味，笔道老辣而富有古意，与“南宗”的曾熙流丽圆通的书风，形成较强烈的对照。? 孙中山 孙中山（1866-1925）名孙文，字载之，号逸仙。 孙先生并不以书法知名，但从他的书法作品中可以看出他对颜真卿、苏东坡及北碑方面的研究是颇具造诣的。他的书法作品有着不同寻常的韵味——不仅仅有博大豪迈、气势恢宏的榜书作品，也有儒雅、轻松、格调清新、韵味绵长的行书作品。 孙中山的字，结体紧密，气象雍容，有一种大家风范，这从他大量的题字和墨迹中可以看出。他的书法不是练出来的，纯粹是从心灵里流露出来。“字如其人”在他身上得到完美的体现。 毛泽东（1893-1976） 毛泽东作为伟大领袖的形象盖过了其他的一切，或者说，他在其他方面的造诣，与他伟人形象相比，实在是太微不足道了。他精书法，是中国当代的书法巨匠,被公认为二十世纪最杰出的书法家之一。 毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。 弘一法师 弘一法师（1880-1942）俗名李叔同，浙江平湖人，生于天津。既是才气横溢的艺术教育家，也是二十世纪著名的多才多艺的高僧。 ???“二十文章惊海内”的大师，集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域，开中华灿烂文化艺术之先河。 ??? 他早岁以书艺驰誉当世，出家后持戒精严，并融书法、佛理为一体，形成独特的书法风格。他把中国古代的书法艺术推向了极至，“朴拙圆满，浑若天成”，鲁迅、郭沫若等现代文化名人以得到大师一幅字为无尚荣耀。 ??? 他是第一个向中国传播西方音乐的