三句、四句、复乐段.ppt

本次课主要内容 一、三句类乐段 二、四句类乐段 三句乐段 乐句类型： 1、a—a’—a’’ (重复型) 2、a—a’—b 3、a—b—b’ 4、a—b—a 5、a—b—c 谱例分析：例37、40、41、42 康定情歌《跑马溜溜的山上》 四句乐段 乐句类型: 1、a—a—a—a 2、a—a—a—b 3、a—a—b—b 4、a—b—b—a 5、a—b—a—c 6、a—b—c—b 结构上分类： 1、平行结构:例46 2、对比结构：例47 3、起承转合结构：例49 起承转合关系的四句类乐段（是大型曲式结构学习的基石） 起句:乐思的最初呈示，全曲发展的基础。 承句:承前启后的作用，用重复、变化、展开等手法，来巩固起句。 转句:是全曲的关键，通过节奏、音调、旋律线的变化来进一步发展起承句。 合句:是前三句高度的总结、归纳、概括，有时再现起承句，有时在转句的基础上一气呵成。 谱例分析：例46《歌唱祖国》 《游子吟》 乐段的高潮 出现在全曲的2/3 或 ?处 高潮所运用的手段： 1、向上的模进 2、音区的逐步提高 3、和声织体的加厚 4、音量的加强 作业： 1、《幽默曲》－－钢基1 P23 2、《沂蒙山小调》－－钢基1 P30 3、《康定情歌》 本次课的主要内容 一、五句以上的乐段 二、复乐段 三、评讲作业 五句以上的乐段 乐句之间多为并列联合的结构 基本特征： 1、整体的非方整性 2、乐句的并列对比 3、结构形态的多样化 4、调性结构的统一性 谱例分析：例51 通常五乐句乐段是由四乐句乐段扩充而成。 复乐段 即复合乐段，特点： 1、量：包含两个(或两个以上)乐段， 　　　　二重复乐段最常见； 2、质：两个乐段的内容为重复关系； 3、前后乐段是同头变尾的关系； 4、复乐段中两乐段的终止式不同 通常前乐段落在开放或转调终止; 　而后乐段收拢在主调的完全终止。 终止式关系倒装的现象也偶尔可见（出现在次级结构上） 谱例分析： 1、例53肖邦《升c小调圆舞曲》(53) 2、例54贝多芬《第三交响曲》第二乐章《葬礼进行曲》(54) 升c小调圆舞曲 全曲是回旋曲式结构，这里是它的次级结构－－第一部分（第一插部） 布置作业： 分析下列谱例，并写出曲式结构图式： 1、《牧童短笛》中段 2、肖邦《e小调前奏曲》（op.28,no.4） 本次课主要内容 一、一句类乐段及其特点 二、乐段的调性结构及和声终止 三、评讲作业 一句类乐段（不分句乐段） 常采用衍展的手法，其内部结构密不可分，一气呵成 全曲共17段，是分节歌。 “不分句乐段”的特点： 特点:有完整的乐思,有一个明显的终止 　　　无法从中间分句 谱例分析：例29 一段曲式 即：用乐段写成的独立作品 乐段的调性结构及和声终止 1、收拢性结构：在主调主和弦上完全终止 2、开放性结构： ⑴开放乐段：乐段在主调属和弦上半终止 例58贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.21 No.3第二乐章 ⑵转调乐段：乐段在从属调性上完全终止（近关系转调） 例59：肖邦《夜曲》Op.48 No.1 《牧童短笛》中段 复乐段： 　　前段　　　　　 后段 a + a’ + a’’ a + a’ + a’’ 4 4 4 4 4 8(4+4) G宫ⅠDⅠ A-GⅤ GⅠ DⅠ A-GⅤ-ⅠⅥⅠ 肖邦《e小调前奏曲》（op28,no4） 两句非方整型乐段 　　 a a’ 12 13 e和小 : D7 K46-Ⅵ2-K46-D-t 半终止　　　　阻碍终止 作业： 贝多芬《第三交响曲》第二乐章《葬礼进行曲》例51（54）