中国新诗现代诗的.ppt

新 诗 第一节现代派新诗 1、现代诗概述： “现代派诗”因《现代》杂志而得 名，由后期新月派与20年代末的象征 诗派演变而成，戴望舒1927年所写的 《雨巷》显示了由新月派向现代派过 渡的趋向，1929年创作《我的记忆》 才完成了“为自己制最合自己的脚的 鞋子”的工作，《我的记忆》这首诗 就成为现代诗派的起点。随着《现代》 《现代诗风》《新诗》等诗歌杂志的 推波助澜，现代派诗歌进一步扩大影 响，在1936、1937 年间达到极盛。 代表诗人有戴望舒、施蛰存、何其芳、 卞之琳、废名、林庚、金克木等。 《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代 诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代 的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。 所谓现代生活，这里面包括着各式各样的独特的形态：汇 集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏 着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的竞 马场——甚至连自然景物也和前代的不同了。 所谓现代的情绪（诗情）是“都市怀乡病”，是“乡愁” 带来的感伤的情调与思绪。 所谓现代辞藻，主要表现在文言词语入诗。 所谓现代的诗形，是诗的散文化。 2、现代派诗坛首领：戴望舒 1905年出生于杭州。 1950年在北京病逝。 先后出版诗集《我的记 忆》《望舒草》《灾难 的岁月》等。 雨 巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 我的记忆 我的记忆是忠实于我的, 忠实甚于我最好的友人。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。 它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但是它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的，老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还挟着眼泪，夹着太息。 它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。 3、“汉园”诗人 1936年商务印书馆以“文 学研究会创作丛书”的名义 出版诗集《汉园集》，内收 何其芳的《燕泥集》、李广 田的《行云集》、卞之琳的 《数行集》。所谓“汉园诗 人”即指这三位诗人。 何其芳（1912－1977） 原名何永芳。除《汉园集》 外，还有《预言》《夜歌和白天 的歌》。他的散文集《画梦录》 于1937年出版，并获得《大公报》 文艺金奖。1938年北上延安，在 鲁迅艺术学院任教，后任鲁艺文 学系主任。新中国成立后，主要 从事文学研究和评论，并长期参 加文艺界的领导工作。 李广田(1906-1968 ) 山东邹平人。 诗集除《汉园集》外，还 有《画廊集》、《银狐 集》，散文集《雀蓑集》、 《圈外》、《回声》、《日 边随笔》等。 卞之琳（1910－2000） 1910年生，江苏海门人。前期诗 作，内容多写下层社会生活，如《酸 梅汤》、《叫卖》、《几个人》，并 探索宇宙与人生哲理如《断章》、 《鱼化石》，也写过爱情如《无题》。 先后出版诗集《三秋草》（1933）、 《鱼目集》（1935）、《慰劳信集》 （1940）、《十年诗草》（1942）、 《雕虫纪历1930-1958》（1979）等。 卞曾用“小处敏感，大处茫然”来概括当时的自己，意即：“茫然”于时代风云，“敏感”于诗歌艺术。 卞曾被人们称为“最醉心于新诗技巧与形式底试验