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中国美学与中国绘画漫谈 LOGO 一、形神 嵇康： 目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。 顾恺之： 手挥五弦易，目送归鸿难。 以形写神 苏轼： 论画以形似， 见与儿童邻。 作诗必此诗， 定知非诗人。 味外之味 象外之象 意外之韵 妙在似与不似之间 清 恽南田评赵孟頫《夜月梨花》：朱栏白雪夜香浮。 二、动静 尼采《悲剧的诞生》： 每个人都感到与邻人团结，和解，甚至融为一体了，……人轻歌曼舞，俨然是一更高共同体的成员，他陶然忘步忘言，飘飘然乘风飞扬。 舞 动静相参 三、含蓄 郭熙《林泉高致》： 山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其流则远矣。 周易：一阴一阳之谓道。 清《画筌》： 宿雾敛而犹舒，柔云断而还续。危峰障日，乱壑奔江，空水际天，断山衔月。雪残青岸，烟带遥岑，日落川长，云平野阔。 雾里看花 董其昌：“正如隔帘看花，意在远近之间”。 李日华：“绘事必以微茫惨淡”为妙境 恽南田：山水要迷离。 布颜图：作画要有“乱里苍茫”。 三远： 郭熙：平远、高远、深远。 韩拙：阔远，迷远，幽远。 四、以小见大 一花一世界，一草一天国。 石涛： 是竹是兰皆是道，乱涂大叶君莫笑。香风满纸忽然来，清湘倾出西厢调。 马一角 夏半边 五、巧拙 老子：大巧若拙。 散木支离得天全， 交柯蚴蟉欲相缠。 不须更说能鸣雁， 要以空中得尽年。 外枯而中膏，似淡而实浓。 绚烂之极，归于平淡。 亭亭木上座， 楚楚湘夫人。 因依太古石， 融液无边春。 六、虚实 王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 《鹿柴》 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 老子：三十幅共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。 佛教禅宗：色不异空，空不异色，色即是空，空即是色。 老子：五色令人目盲。 运墨而五色具 七、荒寒冷寂 雪景 文徵明：古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱，然多写雪景。 文徵明：盖欲假此以寄其岁寒明洁之意耳。 八、和谐 郭熙：三远 山有三远：自山下而仰山颠，谓之‘高远’；自山前而窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦.高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而漂漂渺渺。 潇湘夜雨 平沙落雁 烟寺晚钟 山市晴岚 江天暮雪 远浦归帆 洞庭秋月 渔村夕照 潇湘八景 感谢您的关注