第三部分 新时期戏剧与散文.ppt

第十二章 新时期戏剧与散文 第一部分 新时期戏剧 第一节 80年代戏剧概述 第二节 剧作家沙叶新 第三节 剧作家高行健 第四节 话剧《狗儿爷涅槃》 第五节 话剧《桑树坪纪事》 第一节 80年代戏剧概述 1977－1979是现实主义戏剧的恢复期； 1980－1985是借鉴西方现代派戏剧，是探索戏剧期； 1986－1989年是对探索戏剧的总结，小剧场运动时期。 一、现实主义戏剧 1977年《枫叶红了的时候》和《曙光》的问世，标志着话剧创作的新生。 1978年《于无声处》（宗福先），对四五运动平反的呐喊。此后，形成了揭批四人帮作品的主流。 到1980年时候，掀起了现实主义戏剧的潮流。恢复了五四现实主义传统，把活生生真实的“人”及其内心生活当做描写的对象。 二、探索戏剧 80年代，戏剧较多的受到西方现代戏剧观念的影响，探索戏剧占据主流。在艺术观念上，摆脱了政治工具的束缚，在创作中，作家不再是生活被动的反映者，突破了写实戏剧的陈规，运用各种现代的艺术手段到戏剧表现中。比如高行健的《绝对信号》、《车站》、《野人》等。 崇尚心灵表现、追求哲理象征、注重叙事模式，是探索戏剧的共同的审美特征。 第二节 剧作家沙叶新 《假如我是真的》描写农场知青李晓章为达到返程目的，冒充某中央首长的儿子，巧妙利用权力网中的利益需求，很快达到自己的目的，但最终被以诈骗罪送上法庭。讽刺了执政党内的某些腐败现象，表现了封建特权思想在生活中存在的现实。 《陈毅市长》：采用了“冰糖葫芦式”的结构。 《寻找男子汉》：透视了阳刚之气缺乏的社会病态文化心理。 第三节 剧作家高行健 1981年调北京人民艺术剧院任编剧。创作《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，引起很大反响，并因其新的戏剧观念和思想内涵而发生争议。论著《现代小说技巧初探》提出了新的文学观，强调小说要揭示现代社会矛盾，探索人物的内心世界，表现复杂的人性，尝试新的表现手法等，引起广泛的注意和争论。论文《谈小说观和小说技巧》在1983年遭到批判。90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年10月12日获得诺贝尔文学奖。 高行健的话剧探索 高行健既是戏剧探索的实践者，同时也是新的戏剧理论的倡导者，从1982年到1986年，他先后创作了9部探索戏剧。 戏剧的探索： 1.大量吸收了西方现代派的戏剧手法； 2.突破了话剧传统的时间结构，拓宽了戏剧表现空间； 3.探索新的戏剧观念包括舞台观念。 主要人物 黑子——二十一岁，待业青年。 小号——二十一岁，见习车长。 蜜蜂——二十岁，待业青年。 车长——五十六岁。 车匪——三十七岁。 主要事件 1.黑子与蜜蜂之间的爱情故事（回忆） 2.车长、小号、蜜蜂与黑子车匪在火车上的对峙。（火车经过隧道过程中，插入黑子、蜜蜂、小号对事件发展的想象和预期） 《绝对信号》的艺术创新 首先,体现在一种主观化的时空结构方式上。 其次,增多了内心表现的成分,把人物内心外化为舞台场面。 再次，舞台语言方面也有创新。 最后,突破“第四堵墙”,加强观众与演员的直接交流。 《绝对信号》 主题上仍然与传统现实主义话剧一脉相承，但舞台表现上打破了时空的界限。以小剧场的新颖方式和独特的剧作结构、舞台形象别具匠心而引起人们的广泛注目。 舞台创新： 剧作在形式上打破了现实生活的逻辑，黑子、蜜蜂、小号的回忆、现实和想象有机交织和穿插，现实时空和心理时空交错叠加，在现代化的声光设施的帮助下，将人物的内心世界、心理时空具像化于舞台上。 《车站》： 借鉴了《等待戈多》的叙事模式，以及荒诞剧的表现手法。 《野人》： 一部多声部多主题的话剧，没有一个完整的故事，没有塑造具有典型性格特征的人物形象，作为角色有近三十来个人。主要表现了人类的迷惘和痛苦，是对人的全面反思和自然与人的关系的思考。 《彼岸》： 表现“人与人的牵制关系”主题。戏剧提供一系列游戏的方式展示了作者的思考。 第四节 话剧《狗儿爷涅槃》 《狗儿爷涅盘》是一个多场现代悲喜剧。本剧以狗儿爷与土地的关系及其变化贯穿始终。 作者以我国农村社会几十年的曲折道路为背景，塑造狗儿爷形象，深刻地反映了中国农民心理的复杂性，既有“左”的政治运动给他们带来的精神创伤，也有新的社会变革对农民旧有陈腐观念的强烈冲击。 《狗儿爷涅槃》的艺术特色 1.结构 共分十五场而不分幕，比较接近古典戏曲“出”的结构，具有灵活流动的特点，作者自称“多场现代悲喜剧”。 整个戏不断插入狗儿爷的回忆倒叙，加上直入内心世界的独白，时空的流转显得很自由。 2.人物 主人公： 疯疯癫癫的狗儿爷是几千年农民的积淀与缩影。 角色之间关系： 狗儿爷和祁永年的关系贯穿全剧，两人既矛盾又统一，是复杂而耐人寻味的。 狗儿爷和金花的关系，金花始终对狗儿爷十分关心，也表