杜 甫.ppt

总之，杜甫诗歌有突出的社会性、群体 性和入世性。 在特殊的时代面前，流露出强烈的忧患 意识，多对现实的思考和批判。 诗歌虽然苍凉，却并不凄惨；尽管悲 怆，却并不绝望；虽没有李白的雄奇瑰丽， 也没有王维的含蓄隽永，但却深沉、雄浑， 具有雄健之风、阳刚之气。 这种在困难面前崛起的雄健，在危难面 前从穷不迫的阳刚，正是盛唐之音的又一个 方面，可称为： 苦难倔强之音 第一首： 诗人漂流在外，久客无聊，心生离意， 又无处投奔。自然景观却日新月异，来得太 早，似不合时宜，不近人情，所以“江柳非 时发”、“江花冷色频”。 三、四句从时、地说明反常现象产生的 原因。 而恶劣心境则是特殊感情产生的主观原 因。爱子失学，身老无家，当然可悲，可叹 息又有何用，不如听之任之，还可安心。无 法离去，又不愿归因于穷老，只好说西阁有 意留客。 第二首： 西阁着答。 我本无心留人，人自来去。但又怕客人 伤心，便自述此地有山水之胜、朝夕之景， 可供流连。 最后，诗人不禁心动，始惊叹于初经的 美景。 八、杜甫风格及成因 一、风格 则臣之述作虽不能鼓吹六经，先鸣数 子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚 皋之徒，庶企可及也。 ——杜甫《进〈雕赋〉表》 针对自己的辞赋而言： 沉郁，指学力深厚； 顿挫，指音调节奏的抑扬缓急变化。 自宋严羽后，人们常用这一词语概括杜 诗风格： 沉郁，指诗歌内容、感情的悲慨、壮 大、浑厚； 顿挫，指形式，感情表达的波浪起伏、 反复低回。 沉郁者，意也，顿挫者，法也。 ——清吴瞻泰《杜诗提要》 二、成因 （一）性格遭际 性格深沉，思想深邃，感情深挚，饱 经忧患，壮志难酬； （二）审美追求 要求写真传神，写时代之实，道性情之 真，传事物之神； 善于用典型化方法，如“朱门酒肉臭， 路有冻死骨”； 诗往往意境壮阔，而表现手法却精细入微： 《登首》——壮而感怆 《阁夜》——壮而凄丽 《登楼》——壮而深沉 《秋兴八首》——壮而萧森 《初月》——月初前半夜之月 《月圆》——望夕之月 《十六夜玩月》——十六之月 《不寐》——将晓之月 《江月》——江月 《秦州杂诗》——关塞之月 （三）创作态度，语言功力 《江上值水如海势聊短述》： 为人性僻耿佳句，语不惊人死不休。 又说： 老去诗篇浑漫与。 《遣闷呈路十九曹长》： 晚节渐于诗律细。 他的创作态度严谨，具有敏锐的洞察力 和高度的概括力。如《登高》颈联： 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 万里，地之远也；秋，时之惨凄也；作 客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿 也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登 台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对 偶又极精确。 ——罗大经《鹤林玉露》卷一一 （四）诗歌自身发展 祖咏《望蓟门》、崔曙《九日登望仙台 呈刘明府》，要么悲而壮，要么阔而壮，是 杜甫七律的先声； 王维、孟浩然，李白的五律写得飞逸飘 洒，气势浩大； 王昌龄、李白等的七言绝句声调响亮， 气势雄浑，意境浩大； 王维、李颀、高适、岑参、李白等的七 言古诗写得雄浑壮阔，慷慨悲凉。 它们对杜甫诗风的形成有或多或少、或 直接或间接的影响。 自京赴奉先县咏怀五百字 杜陵有布衣，老大意转拙。 许身一何愚，窃比稷与契。 居然成濩落，白首甘契阔。 盖棺事则已，此志常觊豁。 穷年忧黎元，叹息肠内热。 取笑同学翁，浩歌弥激烈。 非无江海志，潇洒送日月。 生逢尧舜君，不忍便永诀。 当今廊庙具，构厦岂云缺。 葵藿倾太阳，物性固难移。 顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。 胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤。 以兹悟生理，独耻事干谒。 兀兀遂至今，忍为尘埃没。 终愧巢与由，未能易其节。 沉饮聊自遣，放歌破愁绝。 杜陵有布衣， 老大意转拙。 本部分内容