第二章几种典型楷书的临习.ppt

（七）折 此碑折画，也可分为圆转和方折两种。圆转者，不见棱角，柔媚多姿。方折者，棱角分明，精神倍增。 （八）提 此碑之提画亦富神采，其提画或长或短，都健劲有力。 二、结字 （一）以平行线为主弦 此碑结体，严密紧凑。很多笔画以平行交错之形式出现，不但活跃，而且中规入矩。 （二）以扁宽取势 此碑之结体基本趋于扁形，极富魏碑之特色。很多字，一般可写成竖长或方形，但在此碑中，特别将其向的笔画夸张加大，所以字体自然成为又扁又宽的样子。 （三）布白疏朗 此碑行笔自由，极为随意，似乎无拘无束，而从结字规律看，又觉得很守法度。此碑划有界格，字在格内居中，格的四方均有空白，由于字形趋扁，反使行距小而字距大，通篇气脉贯通，布局疏朗。 （四）严正平稳 此碑之字，多呈扁势，给人以稳重安详之感。 三、临习 （一）通临 （二）重点选临 《等慈寺碑》选临的重点字，按原文顺序选字如右： （三）背临重点选字 （四）揣摩 （1）字与字的映衬问题。 （2）两字重笔重偏旁的问题。 （3）重字的变化。 （五）意临 《等慈寺碑》可以用来意临的文字： 《石夫人墓志》全称《江阳王次妃石夫人墓志》，北 魏永平元年（508年）立。墓志主人为才女石碗（敬姿），不知何人所书。清宣统元年（1909年）洛阳城北出土。 此志于北魏诸刻石中独具特色。书法风格精巧秀美，笔法纯熟，布势和谐，极尽灵动活泼之趣。 北魏《江阳王次妃石夫人墓志》拓片 一、笔法 （一）点 此志点画形态多种多样，各具风姿。起笔、行笔、收笔均不统一，随形而异。 （二）横 此志之横画变化也很大，几乎全为露锋起笔，绝少藏锋者。往往由于下笔的角度，按的轻重和行笔的速度不同，而形成各种形态。 （三）竖 此志竖画也见区别，粗细不同，长短不一，各有写法，起笔多为露锋，或起笔后马上转锋下行。 此志竖画也有悬针、垂露之别，还有不少竖画介乎悬针、垂露之间。 有些笔画，字形变化不大，但其粗细轻重不同，将其放在全篇中整体观察，便会发现竖画粗者沉稳凝重，竖画细者秀雅婉丽，各于不同字里行间，使得通篇贯气，节奏强烈。 （四）撇 此志撇画均为露锋起笔，长笔短笔，各具形态，各展风姿。 （五） 捺 此志之捺画可谓魏碑之典型者。 此志捺脚都硕大有力，然而其捺脚写法却有不同。一为立捺，一为平捺，但写法基本相似。笔行至捺脚处，重按，顺势将捺角拉长即可。而“吏”、“文”等字之捺则不然，笔行至捺脚处，不但要停、重按，而且要将笔轻轻返回，然后出脚。 （六） 钩 此志钩画多数为大而且重者，表现方劲锋利，极为夸张。 （七）提 此志提画视所处字中部位不同而形态变化多样。如“如”字之提，重起轻收，运笔迅捷。“敦”字之提画则轻起轻收，行笔轻松自然，似像一带而过。“以”字为竖提之提，重而短小，含蓄而不外露。“哲”字之提画却尽势伸长，大显其婉丽之风采。 （八）折 此志折画，方折、圆转之笔间而有之，也有近于方折与圆转之间的折画。这种折画的写法与一般写法不同。书写时，横画末行到折角时，即向右下行笔，不顿，不停，随即写竖画。这种写法，相当于将横与 竖之间的折转 处夸张。其造 型独特，富于 节奏感。 二、结字 （一）取势间有纵横 此志结体多取横势，但很多字却呈纵势。无论横势纵势，虽姿态各异，但风格统一。全篇有横有纵，自然意趣横生。 （二）和谐而多变化 此志通篇看来，字里行间，变化多端，其用笔，或重或轻，或柔或刚，或紧或缓，随意变化，却中规入矩；其结字，无论一字之中，字字之间，相同字中，变化莫测，却和谐一致；就体势而言，横势纵势，各具姿态，却风格统一。总之，在和谐中孕育着 变化，在变化中求得和谐，是此志之一大特点。 （三） 内聚外散 此志十分重视结构和点画舒密的安排，很多字以中间密集、紧凑，四外舒散开放为特点。 （四）规整平稳 魏碑各体，虽体势不一，灵动多变，各具风格，但皆重法度，力求结字字规整平稳。《石夫人墓志》 更是讲规矩，讲严整，讲平和，讲稳重之典型。 三、临习 （一）通临 （二）重点选临 《石夫人墓志》选临的重点字，按原文顺序选字如下： （三）背临重点选字 （四）揣摩 （1）字与字的映衬问题。 （2）两字重笔重偏旁的问题。 （3）重字的变化。 （五）意临 《石夫人墓志》中可以作为意临的文字。 人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。