文学的第三章.ppt

第四章 国统区文学;第一节 国统区文学的形成与发展;二、国统区文学发展的第二阶段 (1938年10月武汉沦陷－1944年西南湘桂战役) ;三　国统区文学发展的第三阶段 （1944年湘桂战役－ 1949年解放）;第二节 胡风与国统区文学理论批评 ;（二）关于“暴露与讽刺”的论争 1938年4月，《文艺阵地》创作号发表了张天翼的讽刺小说《华威先生》，小说刻画了一个在抗战期间整天忙于开会抓权、华而不实不做实事的“抗战官僚”形象，并对此给予了无情的讽刺和暴露。小说问世后，引起了广泛的反响。 李育中、何容 等人认为，在抗战时期发表这样的作品不合时宜，会影响统一战线的团结。 茅盾、罗荪、周行、吴组缃、以群、姚蓬子等撰文发表自己的意见，则充分肯定了抗战文学中暴露黑暗的重大的现实意义 。;第二节 胡风与国统区文学理论批评 ;二、胡风与关于现实主义和主观问题的论争 ;（二）“主观战斗精神”口号的提出和论争; 一部分作家、批评家纷纷撰文参与论争，较有影响的有邵荃麟的《略论文艺的政治倾向》、《论主观问题》，何其芳的《关于现实主义》，冯雪峰的《现实主义在今天的问题》及其用笔名“画室”写的《题外的话》，林默涵的《从何着眼》、《略论个性解放》，黄药眠的《论文艺创作上的主观与客观》，胡绳的《评路翎的短篇小说》等。 他们从文艺的外部，即文艺与政治的关系上来评价胡风的理论体系，认为“非政治的倾向是今天严重的、普遍的、泛滥与文艺界的更有害的倾向”，而不是什么发扬“主观”的问题；当前的问题是“主观”太多了，要好好改造“主观”，加强与人民大众，与民主主义政治的结合。在阶级社会里，主观是有阶级性的，越是发扬小资产阶级的主观，便离人民大众越远，甚至可能发展到与人民对立。这样，胡风的观点就成了阻碍作家与人民大众结合的极其有害的理论了。;第三节 艾青与国统区的诗歌;一、生平与创作 ;一、生平与创作;《透明的夜》;（二）第二阶段（1937年至1949年） ;（三）第三、四阶段（1949年至1976年、1976年至1996年）;二、艾青代表作品介绍;1、《大堰河——我的保姆》;2??《雪落在中国的土地上》;3、《向太阳》;4、《火把》;5、《雪里钻》 ;三、思想艺术特色;2、艺术特色 他重视直觉印象，强调主观情感和意志对感觉、感触、感受的渗透，追求各种感觉能力的综合统一。 艾青是20世纪40年代自由诗体的杰出代表，他认为不讲求格律规范的自由体既适应激烈动荡的时代趋势，也切合自己奔放不羁的情感表达需要。 在诗歌语言形式上，艾青提倡“散文美”。 艾青是继郭沫若、戴望舒之后推动一代诗风的重要诗人。他坚持革命现实主义文学精神，大胆借鉴现代主义、浪漫主义的表现形式，兼收并蓄，成为风格明确而不断发展的诗人。 ;思考题;二 七月诗派; 第一阶段（1937年9月至1941年9月），以《七月》的创办和终刊为时间标志。七月诗人与全民族同仇敌忾，着重抒发了渴望战斗的激情和目睹祖国、人民惨遭蹂躏的悲愤，昂扬有余而沉潜不足。 第二阶段（皖南事变后到1945年初《希望》创刊），此时期国统区作家处境极为艰难，七月诗人主要在桂林、重庆的《半月文艺》、《诗创作》、《诗垦地》等刊物上发表作品，胡风也积极组织出版丛书。在困难的条件下，七月诗派对诗艺作了更多方面的探索。; 1945年1月《希望》创刊，七月诗派开始了第三阶段，《希望》于1946年10月停刊后，成都的《蚂蚁小集》、《呼吸》、《荒鸡子集》成为诗派重要的外围刊物。在政治低压下，这时期的作品从歌颂、希望为主转换为讽刺与揭露。该派诗艺风格在不同时期虽有发展变化，但基本创作倾向始终一贯，坚持诗与人民结合，立足时代现实，创作富于历史感、责任感和力之美的作品。 ;（三）代表诗人介绍;（三）代表诗人介绍;（四）七月诗派特色与风格 ;三 九叶诗派;（一） 九叶诗派概观;（二）九叶诗派特征 　 ;（三）代表诗人 ; （1）穆旦生平; （2）穆旦诗歌创作情况;（3）穆旦诗歌中三个常见的主题;《赞美》;（4）穆旦的诗歌艺术创新;（二）代表诗人;3、其他诗人 ;3、其他诗人 ;（四）九叶诗派在现代诗歌史上的地位 ;思考题;第五节 郭沫若与国统区的戏剧创作;电视剧《屈原》片断：屈原投江;（一）《屈原》剧情;（二）《屈原》的时代背景;（三）《屈原》的创作准备;（三）《屈原》的创作准备;（四） 《屈原》的戏剧冲突;（四） 《屈原》的人物形象 ;1、屈原：诗人气质的政治家 ;2、婵娟：屈原精神的单纯化身;2、婵娟：屈原精神的单纯化身;南后：一个极具深度的复杂灵魂 ;3、南后：一个极具深度的复杂灵魂 ;