博物馆调研与案例分析.pptVIP

基本展厅 专题展厅 步行天桥 礼仪大厅上空 竹林庭院上空 戏楼 二层 观众流线 办公流线 空中花 园上空 五层平面流线分析 礼仪大厅上空 专题展厅 基本展厅上空 竹林庭院上空 观众流线 办公流线 六层平面流线分析 展陈区 办公区 藏品库及设备区 礼仪大厅区 剖面上功能分区示意图 车库区 立面分析 Company Logo 博物馆坐北朝南，整体呈现方形，与北京市的总体设计相协调， 而东西面的不对称不仅因地制宜呼应两条街的转角， 而且脱离了建筑的呆板感。 北边设计有倾斜的广场，广场起坡传承古代高台建筑风格， 烘托出建筑的宏伟感、凝重感。 博物馆的南北都是又玻璃墙面和灰色砖块以及嵌入墙体的青铜柱体组成。大量的玻璃墙面保证了室内大厅自然光线的充足，并且洋溢着浓郁的现代感。灰色墙体并未采用落地砌筑的方式，而是悬空，避免了室内的封闭感觉，也增加了总体的厚重感，同时，外墙的色调与纹理让人想起中国古代城墙。 青铜容器镶嵌在博物馆外墙的青砖中间，这就让人联想起仿佛是一个考古学家偶然发现了一个埋藏多年的宝贵的古董一样。 把首都博物馆比作这个城市发掘出来的、宝贵的历史文物。 同时，青铜材料和西周时期青铜器纹样的使用，使建筑立面产生了幻妙的变化，使博物馆本身显得更加宝贵。 墙体上部代表着现代的玻璃幕墙，对应的是古代官式建筑的斗拱和柱头；中部是巨大的条形灰色石材悬挂墙，最底部是金属的柱子外露，体现的是柱基和象征着科技感。 巨大的屋盖影射中国传统建筑的深远挑檐。这种处理方式既有反映现代建筑的做法，又有符合中国传统建筑的技法，使建筑造型有新鲜感。 椭圆周长等分的青铜板为斜率渐变的平行四边形。局部采用传统的龙、鸟、云雷纹装饰，机械加工与手工锻造相结合。 新馆西立面及方形展厅的外装饰，采用北京最常见的榆木。木材曾经是这个城市民居和宫殿的主要建筑材料。木材在为我们讲述着这个城市的历史。 东西向剖面 南北向剖面 内部空间分析 博物馆的空间结构类似于中国的宫殿——在三个不同方位布置三个场馆，三者以中央大厅和竹林庭院分隔。 三个场馆的空间体积、内部构成、象征含义和所承载功能各 不相同，营造出的空间意境也有所不同： 第一个场馆是7000m2“珍宝厅”，空间整体基调类似青铜容器，嵌于室内北侧的倾斜圆柱与建筑外形的构成方式相似，也最能代表博物馆特色； 第二个场馆的内侧与外侧覆以木材，表达“木盒”的意象。 第三个场馆的空间由环绕着建筑南侧的灰色石条构成。 博物馆内部给了我们宏大、透亮的空间。内部与 中国传统宫殿类似的风格，巨大青铜器之间， 一个用木头和砖组成的空间。 内部利用了自然光、潺潺的 流水等元素，营造具有文化 气息及自然情调的环境。 设计一大特色是将景观空间引人博物馆．阳光大厅下沉竹院．水景庭园与展厅共生休息平台天桥和观光电梯为观景绝佳场所。竹园可作为雕塑展场，与文博服务相结合成为怡人的休闲空间 椭圆展厅及其外围的坡道，构成奇妙的展陈效果。水平的展厅与螺旋的坡道交错，充满动感的斜墙斜柱流露出现代艺术的韵昧。 大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点 结构体系 主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系 椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施工工艺。 采用天然地基，现浇钢筋混凝土梁板式筏型基础 大跨度屋盖通过钢管柱支承在主展览楼、南侧的管理办公楼及东侧钢平台等几个相对独立的结构之上 采用了多种管桁架节点形式。 工程设计使用年限100年 大跨度屋盖 挑檐端部设置百叶，使来流方向的压力系数明显减弱后移，屋盖前端升力明显减少，有效的减少了风荷载效应。 同时可以满足采光和美观 的建筑功能。 屋盖在建筑北侧的悬挑长度达21m，其他三面的外挑长度约为12m。 双层金属板加保温材料维护结构，局部玻璃采光顶。 谢谢！ Company Logo Company Logo Company Logo Company Logo 红岩魂陈列馆建成于1963年，上下分为两层。原址为“中美合作所”阅兵台。其名称在建馆之初为“重庆中美合作所集中营美蒋罪行展览馆”，随着《红岩魂》展览在全国的影响不断扩大，1999年陈列馆改名为“红岩魂陈列馆”。陈列展览名称也由原“歌乐忠魂 世代英华——中美合作所暨军统集中营史实展览》更名为《红岩魂——白公馆、渣滓洞革命烈士斗争事迹展览》。该馆陈列展览分为：一、11·27大屠杀半景画馆。二、图片、文物展览。分为七个部分：1、禁锢的世界2、从来壮烈不贪生 许党为民万事轻3、愿以我血献后土 换得神州永太平4、失败膏黄土 成功济苍生5、血与泪的嘱托6、烈火中永生7、烈士血凝万代心 地理位置 烈士墓 红岩魂广场 红岩魂陈列馆是由旧陈列馆改建而来。建筑采用左右对称结构