电视连续剧人物分析.doc

电视剧人物分析 ------以闯关东为例分析 经过这一学期的学习，我掌握了有关电视剧人物塑造的基本知识。下面我结合闯关东这部电视剧 简要素数一下我对人物塑造的的理解 电视剧与其他叙事艺术如电影，戏剧一样，都是以写“人”作为其核心任务。可以说，在电视剧中，一切都是为人物 服务的。没有能够脱离人物的纯粹事件，没有与人物无关的环境描写，剧中所有的冲突与对抗更是紧紧依附于人物。观众观看电视剧的热情，很大程度上也是源于对剧中人物的关注。他·她的命运，她· 他的一举一动无不牵动着观众的心。而一部电视剧之所以能够被观众深深记住，很大程度上也是因为剧中出色的人物形象。因此电视剧人物形象的艺术性策划在电视剧策划中的重要性和必要性不言自明。 首先是人物形象的塑造。 最直观的是人物肖像与造型的塑造。肖像特征是人物的职业身份，生活处境，社会地位和心理状态等特征的综合体现。 创作者往往根据这样一些特殊限定，从中抓取那些可以实现外化的外表特征细节进行造型设计。 《闯关东》中那文的形象由牛莉扮演 ，牛莉演那文堪比晓旭演黛玉。，牛莉丰满的脸庞、圆润的下巴和嘴唇，蛮有点富家小姐的味道，一种曾经养尊处优的痕迹若有若无地随时流露出来。 正好与那文的格格身份相匹配。 通过人物的服装造型设计赋予人物形象以强烈的视觉能量，进而加强性格表达，可以说已经成为当前电视剧创作的一个自觉追求。 《闯关东》中服装设计恰到好处，以那文为例，生长在王府，从小锦衣玉食，穿着打扮自然别具一格。以她常穿的那套白色对襟为例看 上面绣满了深色花纹，高雅别致，在配上墨绿色百折裙，非常好看 ，把她和劳动人民（文他娘）、读书人（玉书）明显区分开来， 同时人物形象的塑造还要注重人物刻画的扁，圆 创作者要完成一段特殊的叙事，必须依靠人物来完成叙述的每一个环节，人物身上于叙事无关的属性，无益于叙事的统一，只会干扰叙事。所以无论是小说还是 影视戏剧作品，都需要一种只体现但以叙事功能的人物，称之为“扁形人物”，扁形人物性格明晰，形象突出，塑造简单，功能强大。但缺点也非常明显—可信度低。因为他来源于创作者的需求而不是现实生活。在一些风格特殊而且不需要完全参照现实生活的场景中，如喜剧，闹剧，荒诞剧或非现实的特殊形象中扁形人物有着非常重要的使用价值，可是在绝大部分的作品中，需要的是与扁形人物相对应的另一种人物—圆形人物。 所谓圆形人物，是指有多个侧面并有发展的人物。不能简单理解为仅仅是任务的多重性，比如多重性格，复杂身份等。 问题的关键在于对“维”的正确认识，“维”在戏剧影视人物形象上的准确定义指的是人物内心深处的矛盾统一。作品中的主人公必须是所有人物中维度最多的，否则就会出现创作中心偏移，主人公与其他人物关系失衡登问题。 闯关东 中 潘五爷 即为一个扁形人物 阴险毒辣，老成稳重他是老朱家在哈尔滨的死对头 ，他的存在是推动故事情节发展，体现老朱家闯关东的艰难与朱开山的英勇 厚道 足智多谋的所必需的其次是人物性格的刻画 对电视剧来说，人物形象是电视剧作品的灵魂，而这个灵魂是否能深入人心，人物性格是关键。 性格人物的特点是是多面性和不稳定性。电视剧对人物多重性甚至分裂性的描写，主要目的或主要任务大致来说有三个： 第一 为刻画复杂 真是的人性做努力 第二 通过刻画人物性格的多重甚至分裂 可以有效地触及人物生存活动的社会背景 和人文环境 ，是作品的社会内涵以开掘 第三 一些作品关注人物性格中偏于消极性质的成分 ，突出她们 进而加以艺术处理 ，一次完成特殊性格的确立 ，书写人物命运德 悲剧感。 谭鲜儿这个人物形象的性格相对比较复杂，在开场之初，不过是一个敢于坚持自己想法、追求自己所爱的善良淳朴的农家姑娘。人的经历确实可以改变人的性格，进而改变人的命运。在经历闯关东之路、被迫嫁作童养媳、进戏班、私奔、上山场、下水场、做土匪、抗日的一系列重大遭遇之后，，最终完成从一个善良无邪的农村姑娘向敢作敢为的巾帼英雄的转变。在这一系列的遭遇中其勇敢 坚强 善良的性格特点塑造的恰到好处人物性格要与人物命运联系起来。 人物命运的展示过程既是故事情节的发展过程，情节无论如何让发展都不能背离人物的基本性格，人物在压力环境下所作出的选择确定了情节的发展去向。 朱传武--在老朱的三个孩子中，老二是最具有个性的一个。我们所说的个性就是他超越大多数人所具有的性格特征。他是三个孩子中唯一不能读写的，是唯一能打打拳脚的，是唯一敢于对抗父母的，是唯一敢爱敢恨、敢作敢当的。惹很多麻烦、捅很多祸事。也正是他的这种性格决定了他与其他两位兄弟完全不同的命运。 要有展现人物性格和命运的舞台---典型环境中的典型人物。 首先典型人物与典型环境相互依存，相互制约。环境不典型，没有反映出一定时代历史发展的总特征，活动于期中的人