电视音乐声键.doc

第一章视听艺术声音的发展历程 （一）舞台艺术是农耕时代产生的艺术，电影是工业化时代长生的艺术，电视是电子时代产生的艺术，这是历史前进、社会发展、科技文明飞跃的必然结果。 （二）法国作曲家 圣·桑 为《吉兹公爵的被刺》创作了音乐. （三）1913年,扎梅尼克为无声片创作了一本钢琴曲集《几只狐狸----电影音乐集》 （四）第一部有声电影《爵士歌王》 （五）音乐的特性 1、音乐具有丰富的表情性 音乐对人的感情——喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐、惊，都能淋漓尽致的表现出来。真正的音乐，永远是反映寓于人们心底的生活内容，及内心世界的。托尔斯泰称音乐为“感情的速记”。罗丹说：“艺术就是感情。” 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》作曲家塑造了具有悲剧特征的、感人至深的音乐形象，产生了强烈的艺术感染力。这部作品以浙江的越剧唱腔为素材；按照剧情构思布局，综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐的表现手法，深入而细腻的描绘了梁祝相爱、英台抗婚、坟前化蝶。 2、音乐剧有动人的描绘功能 音乐的描绘是通过声音的运动，声音的模仿以及暗示和象征。声音用直接模仿和近似模仿的方式来描绘。例如：“5 3 ”布谷鸟的叫声。德彪西的《大海》波澜壮阔，写大海的变化无穷，深不可测；而又充满活力，诗情画意。 3、音乐具有强烈的时代感 音乐富于时代性，它是历史的记忆，他能引起人们对历史的回忆和感受。例如：电影《我们的田野》影片名字使用了歌曲名，歌曲是历史的记忆，美好的回忆又与残酷的现实形成鲜明的对比。 4、音乐具有鲜明的民族特色 音乐源于生活，但是生活环境、声场条件、风俗语言以及民族欣赏习惯的不同，音乐的民族特色特别鲜明。为《冰山上的来客》创作《花儿为什么这样红》 5、音乐具有地方风格 音乐不仅有民族特征，一个民族不同地区的音乐，还有地方性。犹豫地需地理环境、生活习俗、语言、物产不一样，造成了音乐语言不一样。这对表现地方风貌、风土人情提供了条件。 例如：《长征组歌》第一曲《告别》，运用了具有浓郁乡土气息的江西采茶戏的音调；第三曲《遵义会议放光芒》中，运用了贵州苗族的音调；第四曲《四渡赤水出奇兵》中，运用了云南的音乐语言；第五曲《飞度大渡河》使用了四川川江号子的音调；第七曲《到吴起镇》使用了陕北民歌和青海花儿的音调；第八曲《祝捷》使用了典型的湖南音调。 6、音乐具有概括性 音乐的概括性是由于音乐有确定性的一面和不确定性的一面而产生的。音乐的确定性也就是具体性，音乐的确定性就是不具体性。音乐只善于表达人猛地思想感情活动、精神状态和刻画人的内心世界，或借助人的生理、心理状态，让人联想到一定的形象，对更具体的东西则无法表现。《解放军进行曲》——一只大队伍在前进。 ★第四节 艺术化的听觉世界 电视的声音是艺术化的听觉世界，无论音响还是音乐，都是对生活中各种声音的选择、加工、浓缩后的集中表现。 一、音响能使画面活起来： 声音在烘托画面气氛、渲染情绪方面，有他独到之处。在电视片中，画面只有伴以声音才显出活气。例：纪录片《老北京的叙说》中，展现在观众面前的“残冬京华图”看见了也听见了，如临其境。 声音是使画面立体化的因素 声音的传播是向四面八方呈辐射型的，在开阔地会自然扩散，而遇到平面反射物会产生回声。声音的特性在不同空间产生不同效果，电视和电影里通过声音给人空间的立体感觉。是对二维平面画面产生三维立体感觉的有力支持。电影《廊桥遗梦》中，汽车穿过廊桥时的声音变化。 声音是多层次、多色彩的表现因素 在电视的声音中同时出现语言、音乐和音响，这已经是三个层次的声音。音乐本身又是多层次的。声音的多层次、多色彩表现功能，大大的丰富了电视的表现手段，也增加了信息量。尤其在戏剧性比较强、矛盾复杂的情况下。例：电视剧《三国演义》中《火烧赤壁》一集，人喊马叫乱成一片。 声音是增加信息量的主要因素 通过声音增加信息量，主要是声音的密集化、声音在时空中的压缩和画外音响对时空的扩展。 声音是画面组接多样化的因素 由于声音的听觉特性，是声音具备了许多表现特性。比如全方向性就产生了声音空间和画面空间的不同，使画面组接方法有了多样性的可能和多种选择的机会。例如：门铃、电话铃、风雨声 第二章 音乐——感情深处的写意“画” （一）音乐的原始材料是乐音，乐音有音高、音值、音强、音色四种特性。 （二）1、音高：音高是由振动的频率决定的； 2、时值：乐音的时值是由物体振动的时间长短决定的； 3、音量：乐音的音量大小是由物体振幅的大小所决定的； 4、音色：是由发音体的质的、形状、大小、泛音的多少决定的。 （三）八音：中国古代以金、石、木、土 、革、丝、匏、竹八种不同材料来划分乐器的种类，称为八音。 （四）木管乐器： 长笛、短笛 双簧管、中银双簧管（英国管）、巴松（大管） 单簧管（） 铜