拥揽包容性与本土性的泰国戏剧.pdfVIP

115 I 全国中文核心期干0艺术百家2007年第8期总第99期 口 HUNDRED SCHOOLS IN ART 文章编号：1003—9104(2007)08一Ol15一O3 拥揽包容性与本土性的泰国戏剧 于晓晶 (南京师范大学音乐学院，江苏南京210097) 摘 要：泰国戏剧，作为泰国富有浓郁民族特色的文化艺术，被视为东方戏剧艺术的重 要组成部分，展现了强大的包容性和独特的本土性。本文结合具体实例，综述泰国戏剧在题 材选择和舞台艺术上不同程度地接受印尼、中国、印度、西方的影响所体现出来的包容性．同 时阐述泰国戏剧文化将外来文化进行再加工和再创作，使之拥揽 包容性和本土性两大艺术 特征。最后由泰国戏剧引发对本土文化意识缺失的反思。 关键词：泰国戏剧；包容性；本土性；宗教理念；人物塑造 中图分类号：J809(336) 文献标识码：A The Thai Drama Combining the Tolerance and Nativity YU Xiao—jing 人杰地灵的泰国国土孕育了一朵又一朵璀璨丰饶的文化 将这部印度古典文学的伟大典范吸收至本土文化中来，改编 与艺术之花，在众多的泰文化种类中，泰国戏剧，作为泰国富 成戏剧，在泰国广为流传。同时，经过数百年艺术实践的锤 有浓郁民族特色的文化艺术，被人们视为东方艺术百花园中 炼，泰国孔剧演员形成了表演的十种基本手势及其变体，还有 的一棵奇葩，成为了东方戏剧艺术的重要组成部分。 特有的68种舞姿，以此来传达 fl,情，表现人物的举止、思想情 在悠长的历史之河中，泰国戏剧随着奔流的岁月留下了 感，堪称孔剧之精华。与完全要靠演员的形体动作来解释剧 朵朵浪花；一朵艺术之花则代表着一种鲜明的戏剧种类，彰显 情的印度卡达卡利舞相比，泰国孔剧手语没有卡达卡利舞那 着这门艺术的民族精髓。在这其中包揽了泰国最古典的民族 么多，但对演员手语的要求也相当之高，并且体现着与印度文 戏剧孔剧，阿瑜陀耶王朝时期出现的文艺形式皮影戏，源与真 化、舞蹈的相同相通之处。例如泰国戏剧的十种基本手势中 人表演的泰国木偶戏，将对真主的诵赞变成一种文化娱乐活 的神仙合十、转指等，都吸收了印度佛教文化与舞蹈的手语精 动的礼该戏，以及l8世纪后半叶曼谷王朝时期所产生的娘 华，从而形成自己的手语标志与特色。 剧、无面具舞剧、哑剧等。在长期的发展演变过程中，这些戏 中国的文学艺术、戏曲文化等也对泰国戏剧有着深远的 剧种类以她们的嬗变历程与瑰丽风貌，尽情展示了泰国戏剧 影响。泰国礼该戏的剧本中还有中国三国演义泰文译本 独特的艺术特征，同时也在诠释着她们所传递的多元而个性 三国》的作品。除此之外，中国古典小说封神榜等文学作 化的文化意义。 品也对泰国戏剧产生过一定影响，作品中的一些魔幻景象也 被运用到了泰国戏剧的艺术创作与表演之中。同时，中国的 一 、博采众长彰显包容性 戏曲艺术，如潮剧、闽剧、粤剧、木偶剧等，早在泰国大城王朝 在泰国戏剧的嬗变轨迹中，我们发现不论在题材选择还 时期(相当于中国清朝康熙年问)就传播到了泰国，对当时泰 是在舞台表演艺术方面，泰国戏剧都