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日本、美国现代陶艺之比较 张 艳 (陕西科技大学设计与艺术学院 陕西 西安 710021) 摘 要 纵观现代陶艺的发展过程，日本、美国作为东西两地世界现代陶艺发达的代表性国家，对世 界陶艺的发展起着举足轻重的作用。透过日本陶艺和美国陶艺的分析比较，探讨陶艺的文化发展，使 人领悟两国不同的陶瓷艺术之美 关键词 陶艺文化，比较，日本，美国，现代陶艺 l 东、西方现代陶艺的起源 3 美国、曰本现代陶艺的不同点 在西方有一个被普遍认同的观点，即现代陶艺(美国 日本不仅历史悠久，传统文化深厚，而且日本还是一 称为当代陶艺)形式的表达，起始于 1954年——以彼得· 个善于学习外同先进经验的拿来主义者，同时又是一个 沃克思自1954年起受聘任教于洛杉矶市立美术学院(后 极为成功的改良主义者 从公元7世纪到9世纪向中国 改名为奥蒂斯美术学院)并启动被后人所称道的“奥蒂斯 学习文化、技术；无论足瓷饰还是成形、材质取舍还是烧 革命”为标志。沃克思受当时的抽象表现主义和行为画派 制技术．都是从中国直接或间接学去的，同时也接受了中 的影响，尝试并实践一种完全抛弃传统形式的制陶方式 国儒、道、佛文化的影响。他们在文化上的“拿来主义”经 和审美情趣，以放任、偶发、自由的形式充分体现粘土的 验中，形成了明显的分支，即社会秩序形成受到儒家文化 率性表现及展示艺术家情感观念的新风格。受他的影响 影响较多，文化和生活则受道家文化影响较多。具体反映 并与之一起创作的陶艺家还有鲁迪·奥蒂欧、安纳森、保 在陶艺文化上，在陶艺审美中，以技术为支持所体现出的 罗·苏特纳、约翰·梅森、凯·布瑞斯、鲁斯曼、福瑞姆克斯 形式美成为日本陶艺的主要特色。明治维新之后，从欧洲 等，正是他们的共同努力，掀开了美国现代陶艺的新篇 学习先进的工业技术，从英国借鉴文官制度和社会管理 章。与此同时，在东方的日本，以八木一夫为首的日本现 体系：“二战”后又从美国学习先进的现代企业管理和科 代陶艺的旗手们，也不约而同地进行着全新陶艺的实践。 技等等，并形成自己的独特模式。奇怪的是，不像有些国 同样是 1954年，八木一夫的《萨姆萨先生的散步》的问 家出现的消化不良情况，形成不可调和的文化冲突，而是 世，在陶艺界引起震动，其后走泥社的成员铃木治、山田 极为自然地成为现代日本的文化象征，如日本文字、服 光等人也纷纷走向了远离陶瓷功能的实用性，转而创作 装、茶道、传统陶瓷、禅理和日本建筑等。 纯粹造型的前卫风格的作品。 美国虽没有深厚悠久的传统文化，但却拥有现代文明 的优势。特别是20世纪以来，世界各地的科技、文化、艺术 2 美国、曰本现代陶艺的相似点 的优秀人才云集关国，不仅使美国的科技事业一日千里， 文化上也取代法国成为新的世界艺术中心。没有传统的包 美国和日本均为当今世界上发达的资本主义国家： 袱，反而促进了创造精神的张扬。异彩纷呈的现代美术运 科技先进、法制完备、人民生活富足：陶艺的大众普及度 动，遍布各地的各大博物馆、美术馆、画廊，公共艺术、商业 极高，日本尤其广泛；陶艺技法多样，流派众多，与陶艺有 美术环境等，为艺术教育提供了得天独厚的文化氛围。崇 关的展览、交流、研讨和营销均比较普通：与陶艺配套的 尚创新，提倡个性风格是美国艺术教育的宗旨．快餐式大 相关产业发达。包括成形工具、粘土原料、釉料等，如方便 众文化的风行更是美国商业社会的独特风景 食品一样能满足陶艺家的创作需要；对现代陶艺的发展 基于以上的比较，表现在陶艺创作上：由于地域、气 具有重要影响和作用的代表性陶艺家层出不穷 候、民族、人口、资源、宗教、传统、生活习性等的不同．培