借景手法在造园设计中的应用.pdfVIP

匦 借 等珐在造围设计中的应用 口 龙 杰 (武汉理工大学艺术与设计学院 湖北·武汉 430070) 摘 要 文章阐述借景的艺术手法在古代及现代造园设计中的意境，并对该艺术手法在造园设计中的引入进行了分析。 进一步探讨了借景这种园林艺术创作手法的妙处，分析了它对现代造园设计的指导意义。 关键词 巧于因借 借景引入 借景运用 中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1672—7894(2008)O1—179一O2 一 、 借景概述 平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼 借景是中国造园的传统艺术手法，它在造园设计中占有特殊重 远望，以穷千里目。 要的地位。借景手法的目的是把各种在形、声、香上能增添艺术情 (3)借虚景，在借景方式上除了 趣、丰富 面构图的外界因素“借”到园内视景范围中来，使景色更 借虚景又可以细分为借虚空间和借光影。 具特色和变化。它对提高园林艺术质量的作用很大，“园虽别内外， a、借虚空间。墙与门窗围合的空间其实是具有使用功能的，而 得景则无拘远近”‘哦们知道，～个园林的面积和空间都是有限的， 园林中～些空问无实际使用功能，是为了增加空旷、透气的效果而 为了扩大景观的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统～、 设立，这就是所谓的虚空间。如国画中的留白便属于此。 迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于 b、借光影。“光分为日光、月光、水光。太阳是生命之源，光明的 有限之中。 象征，滚烫灼热，极具阳刚之气。月光妩媚清丽，是阴柔之美的典型。 在中国传统园林中，我们崇尚的是自然。“自然者为上品之 水光无形无色而流动多变，或平静如镜，倒映万物。水给人以智慧的 上”，“外师造化，中得心源”，是中国造园艺术的基本信条。中国园 启迪：‘智者乐水’；水引发人们从善之心，园林中水体的设立给有 林为了做到“虽由人作，宛自天开”的意境，特别注意运用借景的艺 限的实体以无限的虚幻。影分两类，一是物质受光后在地面的投影； 术手法。 二是水中的倒影。如朱熹的‘半亩方塘’，圆明园四十景中的‘上下 借景作为一种理论概念提出来，则始见于明末著名造园家计成 天光’，都俯借了‘天光云影’；上海豫园中的花墙下的月洞，透露 所著《园冶》一书。计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借，精 了隔院的水榭。”0 在体宜”；“泉流石注，互相借资”；“借者园虽别内外，得景则无拘 3．借景内容 远近”；“夫借景，林园之最要者也。”0等基本原则。亦为著名园林 借景内容可分为以下四类： 专家陈从周所说：“园外有景妙在‘借’。”0 (1)借形组景：园林中主要采用对景、框景、渗透等构图手法， 1．借景种类 把一定景观价值的远、近建筑物、建筑小品，以至山、石、花木等自然 借景种类可分为： 景物纳入 面。 (1)近借：在园中欣赏园外近处的景物。 (2)借声组景：在我国古典园林中，远借寺庙的暮鼓晨钟，近借 (2)远借：指将远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视 溪谷泉声、林中鸟语，秋夜借雨打芭蕉，春日借柳岸莺鸣，皆为借声 透视的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南 组景的典范。 部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前凭栏南望，视线透过二 (3)借色组景：除了对月色的因借外，云霞在许多园林佳景中 株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌、万树含烟、入秋如霞。